tag:blogger.com,1999:blog-83565434260606771532024-03-01T17:07:38.323-08:00Tempo e HistoriasEspaço de partilha de interesses, conhecimentos e saberes numa perspectiva de enriquecimento mútuo.Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.comBlogger102125tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-15225513859163714042021-02-10T11:00:00.002-08:002021-02-10T11:00:36.637-08:00O meu PAI<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg34VZYTszEJa27baxIf1rryPRDZq872nGbFh8fPS9KwF0tvR8CNyR417DKeyL0KRWnXRAoxTdeMa3fQq5L7uuekCvnTWXoma2vnis6tctZl0kHa-FvrW6_w5ni2kFFdbTt1L34IShqeHY/s848/Arq.+Vaz+Martins+no+Gabinete+da+DGEMN.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="848" data-original-width="573" height="412" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg34VZYTszEJa27baxIf1rryPRDZq872nGbFh8fPS9KwF0tvR8CNyR417DKeyL0KRWnXRAoxTdeMa3fQq5L7uuekCvnTWXoma2vnis6tctZl0kHa-FvrW6_w5ni2kFFdbTt1L34IShqeHY/w278-h412/Arq.+Vaz+Martins+no+Gabinete+da+DGEMN.jpg" width="278" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">O meu Pai, no seu gabinete da DGEMN, onde fez toda a sua carreira de arquitecto ligado aos Monumentos Nacionais. Foi um distinto profissional, competente e sério, que punha o dever e a honra acima de tudo. Durante a sua carreira e pelo profissionalismo que sempre pautou toda a sua actividade, foi agraciado com duas condecorações, que guardo com carinho e, acima de tudo, com muito orgulho.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Hoje, ao ver papéis antigos deparei-me com um envelope e, lá dentro, o Menu do almoço oferecido pelo Rotary Club do Porto. Celebrava-se a entrega dos prémios escolares instituídos por aquele Club. Teve lugar no Grande Hotel do Porto, no dia 11 de Dezembro de 1934.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZSkebTFmuftx4Obx8KljHAyAsBFddGSZH-1p0o_saUNggT8Nxx9kHK5EBp_zDQwEhoOzOIT7g1nMulChsFtfdXOxFXOH5R56r50S2GvlQ8VhaqfpTPTEQ-kMNT8pzTDi_4Swy-0v-aBI/s1091/Pap%25C3%25A1+envelope.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="852" data-original-width="1091" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZSkebTFmuftx4Obx8KljHAyAsBFddGSZH-1p0o_saUNggT8Nxx9kHK5EBp_zDQwEhoOzOIT7g1nMulChsFtfdXOxFXOH5R56r50S2GvlQ8VhaqfpTPTEQ-kMNT8pzTDi_4Swy-0v-aBI/s320/Pap%25C3%25A1+envelope.jpg" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD1MlS6dLqSbCK2qKVUCIc7qhXcd_xJQJQ-sBokkSatyos65duO3h5MAQWqejPbsZ9a_EmBDTV4QSLarNR0b6uxmrbsX6GlW-mkEo7RUny-KmQDS2QL0-GrH4R8EZ2e4kAd_1qPbeScN0/s1263/Pap%25C3%25A1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1263" data-original-width="899" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD1MlS6dLqSbCK2qKVUCIc7qhXcd_xJQJQ-sBokkSatyos65duO3h5MAQWqejPbsZ9a_EmBDTV4QSLarNR0b6uxmrbsX6GlW-mkEo7RUny-KmQDS2QL0-GrH4R8EZ2e4kAd_1qPbeScN0/s320/Pap%25C3%25A1.jpg" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFAKo2RO0CA2Z3G_T5LrJlZIGfSKKr1U6KKTHPYcd-5iDOVr_KroEc8TD0rCqvpQmVJU1ng5PtNhbo5FJZk9JcsouZNMfChqNBsx0_LutkJu_NWiNpJrNm1QuuRfGeOiZaclNVUGoPAhg/s1273/Scan.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1273" data-original-width="1273" height="380" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFAKo2RO0CA2Z3G_T5LrJlZIGfSKKr1U6KKTHPYcd-5iDOVr_KroEc8TD0rCqvpQmVJU1ng5PtNhbo5FJZk9JcsouZNMfChqNBsx0_LutkJu_NWiNpJrNm1QuuRfGeOiZaclNVUGoPAhg/w380-h380/Scan.jpg" width="380" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Recebeu o seu prémio com a idade de 23 anos e, a representar a Escola de Belas Artes. esteve o seu director, professor Marques da Silva.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">Até sempre, Meu Pai. Um beijo da tua filha que todos os dias te recorda.</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><br /></div><br /><p></p>Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-50174350846908105292020-12-29T09:25:00.005-08:002020-12-29T09:29:27.012-08:00A Faiança Ratinha numa pintura de Júlio Silva<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHTVNuYdYJHM6XehN2RKU10rLsg0Lc1HjNUAVj7-4Mci8bxvXg5v-ZrjVwJTXiFVz_B8uon1-MdHW5LMh6-y6LKYbZdR4MS5g-YVulB9DbRs_W8DVlCOl8RSQGr-0ZlwwNLdyieOAlOek/s1428/PIntura.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1244" data-original-width="1428" height="331" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHTVNuYdYJHM6XehN2RKU10rLsg0Lc1HjNUAVj7-4Mci8bxvXg5v-ZrjVwJTXiFVz_B8uon1-MdHW5LMh6-y6LKYbZdR4MS5g-YVulB9DbRs_W8DVlCOl8RSQGr-0ZlwwNLdyieOAlOek/w379-h331/PIntura.jpg" width="379" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Esta pequena pintura de Júlio Adolfo César da Silva adquirida num leilão do Palácio do Correio Velho</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">representa uma composição na qual se destaca a Faiança Ratinha: um prato figurativo, um pucarinho e uma caneca, com a decoração e policromias que lhes são inerentes. </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Este pintor nasceu em Lisboa, no ano de 1872. Estudou na EBAL, tendo sido aluno de Veloso Salgado, no Curso Especial de Pintura Histórica. Expôs individual e colectivamente, tendo obra presente em vários museus como o Museu de Arte Contemporânea, Museu Soares dos Reis, Museu da Guarda e de Lagos,</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAiJpwgu1gMoHtHi7MRsrtHvpmHegwfXk8yBsoWHHPO20vKBOwZfVC7hEONiYBNI6rCBeBB1vhyphenhyphenRMHuPW_gWCTGVNkpUX5jYz8wPtaLi7yoSw2cNaxghfg3vJFJ0W_Ng9BtaP5ePHCHsM/s992/Pintor.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="968" data-original-width="992" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAiJpwgu1gMoHtHi7MRsrtHvpmHegwfXk8yBsoWHHPO20vKBOwZfVC7hEONiYBNI6rCBeBB1vhyphenhyphenRMHuPW_gWCTGVNkpUX5jYz8wPtaLi7yoSw2cNaxghfg3vJFJ0W_Ng9BtaP5ePHCHsM/s320/Pintor.jpg" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><p></p>Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-53372754221405737802020-12-12T04:30:00.005-08:002020-12-12T06:40:45.273-08:00Natal 2020<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF_4PODAiIwIy2x7Oy4NyApqnoDOT_egn6OUHUSlWqYeotue-GMhKhz5c_DK99deGFHXxSYuWafE63yrsv7LcSbNYUE4STdzkIwNcSITLJHkRtaAk7lBk7_uXIcyNPayuJIMudi8DwIWw/s2048/Natal+2020.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1536" height="473" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF_4PODAiIwIy2x7Oy4NyApqnoDOT_egn6OUHUSlWqYeotue-GMhKhz5c_DK99deGFHXxSYuWafE63yrsv7LcSbNYUE4STdzkIwNcSITLJHkRtaAk7lBk7_uXIcyNPayuJIMudi8DwIWw/w354-h473/Natal+2020.JPG" width="354" /></a></div><br /><p></p><p>Que os anjos candelários acendam as suas velas para que a Luz se estenda por todos Nós.</p><p>Um Santo Natal.</p>Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-53927910305764978472019-12-21T08:32:00.002-08:002019-12-21T08:36:08.839-08:00Natal 2019<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAgkt5buQG8r-xv-wAKqiXDx4y-1HWLhtKHa8KGdYzUU0Xnvc8vKltov24lYWy6z2kljDxh3UIT1khv0B0wH6lRyNLC4298zXkKcf2PRYSM5Ihho-0D-zVO0ikpH5XxFj8_1oWQGdeIWg/s1600/Natal+2019.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1524" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAgkt5buQG8r-xv-wAKqiXDx4y-1HWLhtKHa8KGdYzUU0Xnvc8vKltov24lYWy6z2kljDxh3UIT1khv0B0wH6lRyNLC4298zXkKcf2PRYSM5Ihho-0D-zVO0ikpH5XxFj8_1oWQGdeIWg/s400/Natal+2019.jpg" width="380" /></a></div>
A "Sagrada Parentela", conjunto de reduzidas dimensões mas que comporta, em Si, todo o Bem do Mundo. Na sua singeleza transmite Paz e Alegria. A todos, um Santo Natal.Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-52673044131630771902019-09-05T08:24:00.000-07:002020-06-03T10:08:28.044-07:00Faiança do século XVII - um pequeno núcleo Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-5872782655724117132019-07-11T06:41:00.001-07:002020-08-11T03:29:20.043-07:00Um prato ratinho numa escavação arqueológica<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5JIP0mpzhQNiCl-2jfpmFuK7HMugG3iTrP409ARho8JNYvUkYI3f-BDqZl5FjZOJ2JbfYyg3eDkhaj3K8rZ60z9Hozu2GLhURcN07kH3kGfJbC5GVzq-kG6igaW-uYtFo_-PLR4UGPd0/s1600/fragmento.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="357" data-original-width="695" height="164" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5JIP0mpzhQNiCl-2jfpmFuK7HMugG3iTrP409ARho8JNYvUkYI3f-BDqZl5FjZOJ2JbfYyg3eDkhaj3K8rZ60z9Hozu2GLhURcN07kH3kGfJbC5GVzq-kG6igaW-uYtFo_-PLR4UGPd0/s320/fragmento.jpg" width="320" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRIQ59SSaRvZFuxJhzw3nnWnWPY2DHqlWrKEDUxGMqejG7Rc_IbiWEkI_tANEYt0u-8d1pBHVLCy-hIMUgcpUeDQYyjSZMRyMkn6b0vLaLRm7KfHYr6AyH2abqUmg6orrMT8fhyphenhyphen7j8Oao/s1600/pormenor.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1570" data-original-width="827" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRIQ59SSaRvZFuxJhzw3nnWnWPY2DHqlWrKEDUxGMqejG7Rc_IbiWEkI_tANEYt0u-8d1pBHVLCy-hIMUgcpUeDQYyjSZMRyMkn6b0vLaLRm7KfHYr6AyH2abqUmg6orrMT8fhyphenhyphen7j8Oao/s320/pormenor.jpg" width="168" /></a></div>
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Nas escavações arqueológicas as cerâmicas são dos espólios mais frequentes que surgem, constituindo elementos importantes e essenciais para um estudo económico e sociológico da época a que reportam, pois proporcionam bastas informações "acerca das sociedades que em cada época produziram e utilizaram estes objectos do quotidiano"1. Foi o que aconteceu com um fragmento de um prato ratinho que, juntamente com outros, viu a luz do dia e da celebridade aquando de um acompanhamento </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">N arqueológico de obra na Rua do Carmo, no Porto. (nº8 da Planta)</div>
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A Casa do Infante seleccionou-o como Peça do Mês, com o título "Prato de faiança popular", em Março de 2014.</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGSfM2xVq3nGvbKDSWCrEDI1sma6FhMIGYQoOlaJIVbFC6iG3aBwE4FcxY9_Voc-UDZ_6w5jpwxR-ORp7uqOrMll3Nz-KSwiPpV0M06536VeAkgLQWj9qXGvs_VwPp9cFPhjgjs8nlJno/s1600/planta.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="828" data-original-width="1600" height="331" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGSfM2xVq3nGvbKDSWCrEDI1sma6FhMIGYQoOlaJIVbFC6iG3aBwE4FcxY9_Voc-UDZ_6w5jpwxR-ORp7uqOrMll3Nz-KSwiPpV0M06536VeAkgLQWj9qXGvs_VwPp9cFPhjgjs8nlJno/s640/planta.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">"Itinerário da Faiança do Porto e de Gaia", Pág.121</td></tr>
</tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtprharpa3JrhmJ-eEqdwUjnc6VMb0MfRCObWxxO8jzt2sOyv0sjXShzRykIDxBR3c_r5l5Ra_1FP1nAuMaAWePYnH9SdHbvZxv9vyFR_ZMvMRxwHaw8kZ3_mIPWbgs1CMGGABGYSWI7c/s1600/escava%25C3%25A7%25C3%25A3o.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="506" data-original-width="1564" height="204" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtprharpa3JrhmJ-eEqdwUjnc6VMb0MfRCObWxxO8jzt2sOyv0sjXShzRykIDxBR3c_r5l5Ra_1FP1nAuMaAWePYnH9SdHbvZxv9vyFR_ZMvMRxwHaw8kZ3_mIPWbgs1CMGGABGYSWI7c/s640/escava%25C3%25A7%25C3%25A3o.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Peças do conjunto recolhido junto do antigo Convento do Carmo, à Praça de Lisboa</td></tr>
</tbody></table>
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Neste conjunto, para além de peças de louça brioso, percursoras da "louça ratinha de Coimbra"2,surgem outros fragmentos de argila vermelha, revestida com esmalte verde, de possível atribuição a fabrico de Aveiro.</div>
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Esta iniciativa vem realçar a importância das escavações arqueológicas para o estudo da faiança portuguesa.</div>
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Por casualidade, a Colecção de Faiança da Fundação Cargaleiro possui um exactamente igual, se bem que um pouco maior e em excelente estado de conservação. Figurou na Exposição "Cerâmica na Colecção da Fundação Manuel Cargaleiro", com o nº 42 de catálogo.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjw4eqrbGEBMpKdIRFHlh-YpalmiQLPT-KNJQtCiEuAFLLQfEAAm8fj8NVRgMMgtvg6oIJO566ze8MIkAlr9zTXf3KViprriTfBPrDec0Q9iRW7E7dQM2b5GqiJJt7-IAs7GlKBV_9n5pQ/s1600/cargaleiro.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="713" data-original-width="666" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjw4eqrbGEBMpKdIRFHlh-YpalmiQLPT-KNJQtCiEuAFLLQfEAAm8fj8NVRgMMgtvg6oIJO566ze8MIkAlr9zTXf3KViprriTfBPrDec0Q9iRW7E7dQM2b5GqiJJt7-IAs7GlKBV_9n5pQ/s320/cargaleiro.jpg" width="298" /></a></div>
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Ambas as peças se perfilam dentro dos espiralados, com a espiral central circunscrita por dois círculos concêntricos. A leveza da decoração está na cercadura, que se prolonga no espaço central, desenvolvendo-se por um entrelaçado de grinaldas, formadas por um cordão de pequenos círculos em verde, entrecuzados por filamentos ondulados, em manganés.</div>
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Folheando o catálogo do Palácio do Correio Velho, realizado em Março de 1996 sobre a colecção de faianças do Eng. Abecassis, deparamo-nos com um prato com decoração semelhante, sendo que as grinaldas são formadas por pequenos círculos. (Fila superior, segundo a contar da direita).</div>
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<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnmwcCAr9zcKq4f5x4647JywumodxQ2m0OZWHscCsStzkjh8EGKftG7DhbIGeYBMh8VpgCmiNopB_zIMpp-dc26SJw1EeD-MVTWF1S-Jcvf_XT9k0kre_MWL-RKZ-ZSNDEDDcZIy_QcJ0/s1600/pagina+catalogo.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="894" data-original-width="1298" height="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnmwcCAr9zcKq4f5x4647JywumodxQ2m0OZWHscCsStzkjh8EGKftG7DhbIGeYBMh8VpgCmiNopB_zIMpp-dc26SJw1EeD-MVTWF1S-Jcvf_XT9k0kre_MWL-RKZ-ZSNDEDDcZIy_QcJ0/s400/pagina+catalogo.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Catálogo PCV "Colecção de Faianças Eng. José Abecassis", Pág.118</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Para terminar esta breve análise de faiança ratinha, acrescenta-se um outro prato, que pertenceu às colecções do Cmdte Vilhena e, também, do Eng. Abecassis. Apresenta a mesma cercadura, repetindo-a no centro, em vez da espiral.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp8KyV1L7_QtskdRzpx0FwNsTD5GaifMCimG0oXTs6o6WlPZc4lzsvAE67uUafZJv9HEvey0d3kvTF5gmYD6aTa6q0I2QPrpea3eoj_M2XDjYGDx99Xt59i-L5982W0kgcQypsQ8gWOv0/s1600/Cercadura.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="678" data-original-width="699" height="387" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp8KyV1L7_QtskdRzpx0FwNsTD5GaifMCimG0oXTs6o6WlPZc4lzsvAE67uUafZJv9HEvey0d3kvTF5gmYD6aTa6q0I2QPrpea3eoj_M2XDjYGDx99Xt59i-L5982W0kgcQypsQ8gWOv0/s400/Cercadura.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
1- Paulo Dórdio, Ricardo Teixeira, Anabela Sá - "O recente contributo da arqueologia" in Itinerário da Faiança do Porto e Gaia, MNSR, Pág.119.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
2- Paulo Dórdio, Ricardo Teixeira, Anabela Sá - "O recente contributo da arqueologia" in Itinerário da Faiança do Porto e Gaia, MNSR, Pág.155.</div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
<br />Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-37151125912321989982019-04-29T10:25:00.000-07:002020-04-29T06:28:42.899-07:00Igreja de S. Domingos de Benfica<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGAdFprI0iq8Ez1gw0OYfKMq7tWCxckEZvEsPkZTSL_qdjMc_KlHldtMUPXFvtWvcG3wvLsTMdeMctlmmDdL_5Eg8tT6JEJhANZl3vnF5x_RBnXBpklYZFSZS2kx9caWTqGMEU40bqsF0/s1600/Vista+geral.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="638" data-original-width="850" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGAdFprI0iq8Ez1gw0OYfKMq7tWCxckEZvEsPkZTSL_qdjMc_KlHldtMUPXFvtWvcG3wvLsTMdeMctlmmDdL_5Eg8tT6JEJhANZl3vnF5x_RBnXBpklYZFSZS2kx9caWTqGMEU40bqsF0/s400/Vista+geral.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
No dia 5 de Abril realizámos uma visita de estudo à Igreja de N.Srª. do Rosário, anteriormente conhecida por Igreja Paroquial de S. Domingos de Benfica. Apesar do dia invernoso, foi um momento interessante, que nos deu a conhecer um conjunto de edifícios, o antigo convento dominicano, no qual a igreja se integra.</div>
<div style="text-align: justify;">
A fachada principal revela a sua simplicidade maneirista. Observa-se uma empena rematada por uma cruz, um portal flanqueado por pilastras e uma janela que ilumina o interior. Na parte superior do portal são visíveis as armas da Ordem, bem como a data 1632, referente à sua edificacão.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJPhgByx7VO6Y7afeL4yMi9d5fQ3H9FA1nX5EbowpG2IsxodiTMlExxNS0YSO0F-ByIzpU17FdiV4Lo0MBufpmkj2WmeF4tvCtyxUjky6FKsekBZSgLPOPGTVnLDH_0KMD4Mca16mgWmk/s1600/altar+mor.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1096" data-original-width="822" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJPhgByx7VO6Y7afeL4yMi9d5fQ3H9FA1nX5EbowpG2IsxodiTMlExxNS0YSO0F-ByIzpU17FdiV4Lo0MBufpmkj2WmeF4tvCtyxUjky6FKsekBZSgLPOPGTVnLDH_0KMD4Mca16mgWmk/s400/altar+mor.JPG" width="298" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
A igreja apresenta uma planta em forma de cruz latina. A nave central, cortada por um transepto pouco definido, remata na capela - mor profunda, que se apresenta seccionada, originando deste modo um retro-coro, estando adossada a sacristia. </div>
<div style="text-align: justify;">
Possui belissímos painéis azulejares figurativos, azuis e brancos, de autoria de José de Oliveira Bernardes, ,de uma beleza eterna, representando cenas das vidas de <span style="text-align: justify;">São Francisco e São Domingos, embelezam a capela-mor. Esta, de pequenas dimensões, mostra uma cobertura em caixotões de estuque pintado. Contém o altar e o </span>retábulo-mor, de dupla face, de talha dourada e planta recta e três eixos definidos por seis colunas coríntias, sobre plintos em forma de paralelipípedo. Centralmente, cobertura em arco de volta perfeita, onde se destaca o sacrário, em forma de pequeno templo. Toda a talha é de autoria do mestre Jerónimo Correia.</div>
<span style="background-color: #e8e8e8; text-align: justify;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="text-align: justify;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTORrLO04nJE6v3fwGfYIL7Zyq2EFXM1UTiUij6fYX0-cMvDpPfKKld327POMZaGP9REjzce96-Lxz5ZLKfCKLEpg2bZZZOnHcIJiJX-8wLQo7Mdt2wXuztZqMV3NdpVlp96-0hJ4ssq0/s1600/coro.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="833" data-original-width="1110" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTORrLO04nJE6v3fwGfYIL7Zyq2EFXM1UTiUij6fYX0-cMvDpPfKKld327POMZaGP9REjzce96-Lxz5ZLKfCKLEpg2bZZZOnHcIJiJX-8wLQo7Mdt2wXuztZqMV3NdpVlp96-0hJ4ssq0/s400/coro.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<span style="text-align: justify;"><br /></span>
<span style="text-align: justify;">Uma perspectiva do coro-alto, em madeira e ferro, de perfil curvo, com guarda vazada e acessos por escadas laterais.</span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjllQVurqHppZ9Ek8PG8hqPJ7Tporosc28xbcoz7-yABs1e65rNPr5uUzu8LV-vSka07Vdm8ueK5jEsoEQX54nHZf_CxozomuUZsYx9CChRQyGcRmFpbTdB4MvXFhGFLblZqqpeROfeYMo/s1600/arcaz.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="638" data-original-width="850" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjllQVurqHppZ9Ek8PG8hqPJ7Tporosc28xbcoz7-yABs1e65rNPr5uUzu8LV-vSka07Vdm8ueK5jEsoEQX54nHZf_CxozomuUZsYx9CChRQyGcRmFpbTdB4MvXFhGFLblZqqpeROfeYMo/s400/arcaz.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
A sacristia apresenta uma planta rectangular simples e as paredes divididas em dois planos, <span style="text-align: justify;">o superior com apainelados de madeira, integrando painéis pintados.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="text-align: justify;">Lateralmente, dois arcazes de madeira, encimados por espaldar de apainelados, intercalados por espelhos.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjy0b6y1bXoOByqSPjp2i59GxEWQBThOOPW7_kV0XG_o6RF5Htg8y1aRmBO85rRnQgEQpKjgiqvJx28KFOzNEc2WOI370EBV1js3UkdaPB1OeR56T6sf4XlVAqpUx6Kc3szOWBdrWBh9GQ/s1600/IMG_1614.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjy0b6y1bXoOByqSPjp2i59GxEWQBThOOPW7_kV0XG_o6RF5Htg8y1aRmBO85rRnQgEQpKjgiqvJx28KFOzNEc2WOI370EBV1js3UkdaPB1OeR56T6sf4XlVAqpUx6Kc3szOWBdrWBh9GQ/s400/IMG_1614.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHXp7BiCB5p1GnJClPhWNNnkEak-qseHWgpcTFR9N8WXhnHryctXS7_sUaeKF-5_jQo1IRlim_DSbG-NLrVopOnfbFbW5Gm_cB-CHVTiVURLTvTSS7t1nGxdzcmAXxMJxmWxk6SC___lc/s1600/alatr+1.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1029" data-original-width="772" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHXp7BiCB5p1GnJClPhWNNnkEak-qseHWgpcTFR9N8WXhnHryctXS7_sUaeKF-5_jQo1IRlim_DSbG-NLrVopOnfbFbW5Gm_cB-CHVTiVURLTvTSS7t1nGxdzcmAXxMJxmWxk6SC___lc/s400/alatr+1.JPG" width="300" /></a></div>
<span style="text-align: justify;"><br /></span>
<span style="text-align: justify;"><br /></span>
<span style="text-align: justify;">Nos topos dos braços </span><span style="text-align: justify;">surgem as capelas retabulares dedicadas a Cristo Crucificado e a Nossa Senhora do Rosário, rodeadas por painéis azulejares co a representação de anjos sustentando festões floridos.</span><br />
<span style="text-align: justify;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
No retro-coro é-nos dado apreciar as paredes decoradas com estuques e cobertura com caixotões ornamentados com cartelas, também em estuque.</div>
<div style="text-align: justify;">
Aí se encontram o cadeiral, o orgão de tubos e o túmulo do Dr. João das Regras, talhado em mármore branco de Montelavar.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhECASArPg5Aew8NnzePIoGUjE9zjzriMq50FQBJMjtUd4uHwum-zDxt3o6y4FjUw_NZcCetPArqzidE803leQfyy0SiOPkM3JuN8Zioo1gIuZkWufx2GXUKxlolGpx9uTiwvbtkcUQ-1Y/s1600/tumulo.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="848" data-original-width="1130" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhECASArPg5Aew8NnzePIoGUjE9zjzriMq50FQBJMjtUd4uHwum-zDxt3o6y4FjUw_NZcCetPArqzidE803leQfyy0SiOPkM3JuN8Zioo1gIuZkWufx2GXUKxlolGpx9uTiwvbtkcUQ-1Y/s400/tumulo.JPG" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-3594398777243596212019-02-01T06:22:00.000-08:002020-05-19T04:29:57.273-07:00Uma intervenção arqueológica no Largo das Olarias<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJtwOxF55HQXXzwBY2dH_wyzshZYfydp4uy52ukeE6g1OYxhiREIu5RgCm4FQdqnk4O7dArePW8HaxMGDmup88rjqsR_ESxS5b8ZcYKrygLTGOMomeFqcIx4Jh4zHPeO2WS3xmhvG6wpk/s1600/Titulo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="797" data-original-width="1600" height="199" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJtwOxF55HQXXzwBY2dH_wyzshZYfydp4uy52ukeE6g1OYxhiREIu5RgCm4FQdqnk4O7dArePW8HaxMGDmup88rjqsR_ESxS5b8ZcYKrygLTGOMomeFqcIx4Jh4zHPeO2WS3xmhvG6wpk/s400/Titulo.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
Esteve patente ao público, no Museu Nacional de Arqueologia a exposição temporária "MEMÓRIAS DE UMA OFICINA ESQUECIDA" com curadoria de Anabela Castro e coordenação de Alexandre Pais e Lurdes Esteves. Resultou de <span style="background-color: white; font-family: "trebuchet ms" , "verdana" , "helvetica" , sans-serif; font-size: 13.44px;">uma iniciativa conjunta do Museu Nacional do Azulejo, do Laboratório Nacional de Engenharia Civil e do ARTIS - Instituto de História da Arte da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa e deu</span>-nos conta do contributo essencial e acrescido para o conhecimento da produção das faianças portuguesas dos espólios recuperados aquando da intervenção arqueológica realizada no Largo das Olarias, no bairro da Mouraria, entre os anos de 2015 e 2017. Através dos materiais recolhidos pudemos fazer uma ideia do modo de funcionamento dos fornos e dos "acidentes" que, por vezes, ocorriam. Foi o caso desta exposição que nos mostrou, quase realisticamente, os infortúnios que podiam ocorrer. No entanto, essses objectos "apesar de destruídos (...) são capazes de nos cativar com uma beleza que somente se pode encontrar na imperfeição"1.</div>
<br />
<br />
<br />
<div style="background-color: white; font-family: "Trebuchet Ms", verdana, helvetica, sans-serif; font-size: 13.44px; line-height: 20.16px;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoUweR2sBnXlK7-ab-NDj1YoiKKuDcUBTnMDwT3BRtMs3xKR3dc0EsXbjPO-8pcf4O3G2LCyEOVqt79hk3U_VDKKJOOW3S2tE_at7i487WAuzunQdgJQ0RkATdVU8G4E9IyD1vLWI1XkI/s1600/fornos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="836" data-original-width="563" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoUweR2sBnXlK7-ab-NDj1YoiKKuDcUBTnMDwT3BRtMs3xKR3dc0EsXbjPO-8pcf4O3G2LCyEOVqt79hk3U_VDKKJOOW3S2tE_at7i487WAuzunQdgJQ0RkATdVU8G4E9IyD1vLWI1XkI/s400/fornos.jpg" width="268" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagem retirada da internet</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Os fornos encontrados e escavados serviam, entre outros tipos de cerâmica, para a produção de faiança esmaltada de branco e com pintura, em azul, claramente de influência oriental. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Foi feito e levantamento de quatro fornos, um circular e três ovais. Apresentavam duas câmaras: uma de combustão inferior (fornalha) e outra superior, onde se procedia à cozedura das peças. Entre as câmaras encontrava-se uma grelha assente em arcos, com orifícios, destinados à passagem do calor. Um corredor, em abóboda, permitia o acesso ao local onde se acendia o fogo. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
O seu período de laboração situa-se cronologicamente entre os finais do século XVI e primeiras décadas do XVII. Dependendo dos materiais utilizados na sua construção, muitas vezes de fraca qualidade, o que implicava remodelações, o seu tempo médio de funcionamento foi de cinquenta anos. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
"Dos depósitos escavados recolheu-se um número considerável de fragmentos de trempes, cerâmica não vidrada e faiança em vários momentos de produção (enchacotada, vidrada e pintada mas não cozida segunda vez e peças acabadas mas apresentando defeitos)"2.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKN29EuU_p8g2Rk5hiBB8g_FcpA8f2AusjQDupoTCY1fv4d2DgzAChnErYAov03_5Puqf5pyTuKlYgUP76UuY38T_prO-YYJmK0dgudfexyYGEUKLhO_Mk89u0PhH9TkqJ1sjAvG1f0QM/s1600/decora%25C3%25A7%25C3%25B5es.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="735" data-original-width="532" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKN29EuU_p8g2Rk5hiBB8g_FcpA8f2AusjQDupoTCY1fv4d2DgzAChnErYAov03_5Puqf5pyTuKlYgUP76UuY38T_prO-YYJmK0dgudfexyYGEUKLhO_Mk89u0PhH9TkqJ1sjAvG1f0QM/s320/decora%25C3%25A7%25C3%25B5es.jpg" width="230" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagem retirada da internet</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
Foram encontradas grandes quantidades de cerâmica esmaltada de branco, decorada a azul, com clara influência da porcelana chinesa, reproduzindo "animais envolvidos por vegetação no seu habitat natural"3: aves coelhos e cães adaptados à fauna autóctone.</div>
<div style="text-align: justify;">
Outras formas recuperadas e que permitiram aferir o que se usava no quotidiano das casas mais abastadas foram as tigelas e galhetas, numa decoração geometrizada e em cartelas, preenchendo a totalidade da superfície das peças.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh79gBvp7cHDrNvkK7I7IFI6v-UAR-lBKVMuG-yoPBbVOnNjwCPf7UiE2EU0TiaRkMgo5AlutoAKNU7x8w1_4kMjBNuRUx4gJXJdrSIJq88IRAusXmfi8SLd-HPDtvz72v_tA5RKH2RsvE/s1600/Fragmentos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="629" data-original-width="1468" height="170" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh79gBvp7cHDrNvkK7I7IFI6v-UAR-lBKVMuG-yoPBbVOnNjwCPf7UiE2EU0TiaRkMgo5AlutoAKNU7x8w1_4kMjBNuRUx4gJXJdrSIJq88IRAusXmfi8SLd-HPDtvz72v_tA5RKH2RsvE/s400/Fragmentos.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigPszwM7bI30CQNGYT8JkdEihOtiNYphtDwnIkap_tPBTVwipxRrIEeqY5EinLhnnRiX4T5dLELvqlpxGmte6A50nLgVRKevkFDOQTQCFNTSEaAYvwTEz6LMAPXWqEVqwkoDGVg3SldfE/s1600/lou%25C3%25A7a+vermelha.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1167" data-original-width="848" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigPszwM7bI30CQNGYT8JkdEihOtiNYphtDwnIkap_tPBTVwipxRrIEeqY5EinLhnnRiX4T5dLELvqlpxGmte6A50nLgVRKevkFDOQTQCFNTSEaAYvwTEz6LMAPXWqEVqwkoDGVg3SldfE/s320/lou%25C3%25A7a+vermelha.jpg" width="232" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Observando a imagem supra podemos constatar outras formas recuperadas, mais simples, não vidradas e de claro uso doméstico, como por exemplo bilhas e púcaros.</div>
<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgwv88e86FHuxSjWEDZHzDm0yQDnLe7bILWm8sLKpteSgqytH8amBPZtFWI40vQ5K9vizLdp7td-BRp5KWxHvOz_IJmzQOXnXL4T4glYNSCDvdsuKY4lo1sa8b4gALTvGg-s2tEXDwBi4/s1600/pe%25C3%25A7as+mal+cozidas+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="676" data-original-width="858" height="314" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgwv88e86FHuxSjWEDZHzDm0yQDnLe7bILWm8sLKpteSgqytH8amBPZtFWI40vQ5K9vizLdp7td-BRp5KWxHvOz_IJmzQOXnXL4T4glYNSCDvdsuKY4lo1sa8b4gALTvGg-s2tEXDwBi4/s400/pe%25C3%25A7as+mal+cozidas+1.jpg" width="400" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKUgIylUXgHuI_gvp57WhiBoQhP9eUlOddT0YNQv_15wVGHbGN9UKZw9SRUpbKdl5PsKjNr3-i05qCSJj7ZOeuLyNZYKoqlO1uORbj0vgUjjLNJz-s6USTUT_5wM9VZ0pPPC0ZMOy-H4E/s1600/pe%25C3%25A7as+mal+cozidas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="922" data-original-width="1600" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKUgIylUXgHuI_gvp57WhiBoQhP9eUlOddT0YNQv_15wVGHbGN9UKZw9SRUpbKdl5PsKjNr3-i05qCSJj7ZOeuLyNZYKoqlO1uORbj0vgUjjLNJz-s6USTUT_5wM9VZ0pPPC0ZMOy-H4E/s400/pe%25C3%25A7as+mal+cozidas.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Muitas das peças exibidas na exposição mostram anomalias devidas, principalmente, à falta de controlo da temperatura do forno. As altas temperaturas atingidas fizeram com que houvesse um processo de fundição das peças, formando-se conjuntos amalgamados, entre a faiança e o próprio recipiente contentor, neste caso as casetas, caixas refractárias, cuja função era "preservar as peças no processo de vitrificação durante a segunda cozedura"4- Cilindricas, apresentavam duas formas: bordo vertical e fundo plano ou de bordo vertical e fundo aberto, com orifícios verticais onde encaixavam os cravilhos que iriam servir de suporte para os pratos de aba.</div>
<div style="text-align: justify;">
Esta era a técnica oleira mais comum usada nas olarias lisboetas, por contraposição ao que acontecia nas oficinas de Coimbra ou Gaia, onde o recurso às trempes era o mais usual.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglzf4379qrcqJZ7qE9OFCLQiCtOitOPOoh_qjpdLQvKNFWIm0kLRUma9-YDKN5RkxpEJGNJjb11ltwwu0NKsSwTuq0LOURQ_N0XMLcRLZz_9VS10TPjelgV0u5ZGe1V9evD5vjvhsjBYE/s1600/trempes.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="584" data-original-width="530" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglzf4379qrcqJZ7qE9OFCLQiCtOitOPOoh_qjpdLQvKNFWIm0kLRUma9-YDKN5RkxpEJGNJjb11ltwwu0NKsSwTuq0LOURQ_N0XMLcRLZz_9VS10TPjelgV0u5ZGe1V9evD5vjvhsjBYE/s320/trempes.jpg" width="290" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9zPCipTwgeJDorchwBc5k9-zDVEiZM4aqf-B54BpCmpyrWaTi30LanU45Rp5v6Z0MGhz09-uABfEc6kbMUGSlXC_aVeHBm4msjkg2KiCaRDuvHXLd85cx-2tUYnJOJ1rlgWIBLmjhb7E/s1600/SCV18l.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9zPCipTwgeJDorchwBc5k9-zDVEiZM4aqf-B54BpCmpyrWaTi30LanU45Rp5v6Z0MGhz09-uABfEc6kbMUGSlXC_aVeHBm4msjkg2KiCaRDuvHXLd85cx-2tUYnJOJ1rlgWIBLmjhb7E/s400/SCV18l.JPG" width="400" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT_So2L1lSTmZYpPUnbOz3E95QyCaqmb_5g8AgiXyftvQjx3fc1mIGvcXkUE5PMDr5LIe7IFBWzLB16WF6uJlSHBvokgQPXQjrL5cK0jFBExcqWBM9ThCUG-eCfwFD8sQq5QOtN5WBKbY/s1600/SCV19e.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT_So2L1lSTmZYpPUnbOz3E95QyCaqmb_5g8AgiXyftvQjx3fc1mIGvcXkUE5PMDr5LIe7IFBWzLB16WF6uJlSHBvokgQPXQjrL5cK0jFBExcqWBM9ThCUG-eCfwFD8sQq5QOtN5WBKbY/s400/SCV19e.JPG" width="400" /></a></div>
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<br /></div>
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</div>
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Por curiosidade mostram-se dois conjuntos de pratos, amalgamados, em chacota e já na segunda cozedura, recuperados nas escavaçóes de Santa Clara a Velha, Coimbra, aquando da campanha das obras de restauro e conservação do espaço adjacente ao mosteiro, provenientes dos caqueiros que foram sendo constituídos nas cercanias do mesmo. </div>
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1- Textos informativos da exposição.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
2/3/4- Anabela Castro, Nuno Amaral da Paula, Joana Bento Torres, Tiago Curado, André Teixeira -"Evidências de produção oleira nos séculos XVI e XVII no Largo das Olarias, Mouraria, Lisboa". Arqueologia em Portugal, 2017, Estado da Questão.</div>
</div>
Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-76625237135308074522018-12-15T06:44:00.000-08:002018-12-15T06:47:07.317-08:00Natal 2018<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKnYTcLT9f3d6Q7DCtlJV7ZzXsd_sn0v1amnyGjnqVYQKqwjdR_MpvTYmL9BZ_OF-HEXA5cJAomDoCSR4vPc-epSaZPOk_ITQeU68ljumA9OlaF9M-Wod3gNfxioBdWYbuWeSpfJK6N9s/s1600/Sem+t%25C3%25ADtulo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1050" data-original-width="543" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKnYTcLT9f3d6Q7DCtlJV7ZzXsd_sn0v1amnyGjnqVYQKqwjdR_MpvTYmL9BZ_OF-HEXA5cJAomDoCSR4vPc-epSaZPOk_ITQeU68ljumA9OlaF9M-Wod3gNfxioBdWYbuWeSpfJK6N9s/s640/Sem+t%25C3%25ADtulo.png" width="330" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Um Menino Jesus, Salvador do Mundo, abençoa-nos.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Sorridente, com Ele celebramos o seu dia.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
A todos desejo um Santo Natal.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<br />
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<br />Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-83467015984541155402018-09-21T10:20:00.000-07:002019-09-05T08:54:01.391-07:00Algumas peças de Estremoz<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsiEHyU_CfiIxb-17m9YYijkTZevZrHpfd8fmwomusyYg9rZSRhaKyvz1fhbtFwieWYHSI_UH0tHBkp1nCvDIHa-8UKJtKM9CGBJoiT9i4bRKlZOd96pDiZtQys4IGFwSzJsNeJhIWSdU/s1600/conjunto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="383" data-original-width="612" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsiEHyU_CfiIxb-17m9YYijkTZevZrHpfd8fmwomusyYg9rZSRhaKyvz1fhbtFwieWYHSI_UH0tHBkp1nCvDIHa-8UKJtKM9CGBJoiT9i4bRKlZOd96pDiZtQys4IGFwSzJsNeJhIWSdU/s400/conjunto.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<i><b>Faiança de Estremoz</b></i>. Pássaro integrado na paisagem. O mesmo motivo central, com envolvimentos diferenciados nos pratos. Um galheteiro no qual as galhetas apresentam, também, o motivo anteriormente referido.</div>
<div style="text-align: justify;">
A produção de faiança em Estremoz terá tido início cerca de 1770 e persistido até 1808, altura em que a laboração das oficinas findou, mercê da acção devastadora das invasões napoleónicas, que também se repercutiu noutros centros produtivos do país..</div>
<div style="text-align: justify;">
No dizer de João Castel-Branco Pereira "a faiança de Estremoz surge com estatuto periférico"1, relativamente a outros centros de produção cerâmica como Viana, Porto, Aveiro, Coimbra, Caldas da Rainha e Lisboa. Continua o mesmo autor afirmando que, embora "circunscrita a um mercado local (...) esta louça, fundamentalmente utilitária, reflecte um curioso compromisso entre as vivèncias profundas da ruralidade da região, marcada pela aplicação decorativa de uma botânica local e a transposição de modelos eruditos coevos"2. Perfeitamente identificada pela leveza da sua pasta, pelo brilho do seu vidrado e pela delicadeza da sua decoração, esta faiança é profundamente valorizada não só na região estremocense, como em grande parte do Alentejo. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Apresenta uma grande variedade de motivos decorativos nas reservas centrais, mas são as cercaduras que melhor caracterizam as peças, pois representam espécies vegetais autóctones, como a beldroega, a murta, o loureiro, a madressilva, a oliveira e o pinheiro.<br />
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBHKeLph4ns_cxlUAL8uROT2PwefmDicM4DDRh0zX3S-Mc9EP79tgu0u0m7PLyLJjMKcrX6MgCgkYE4S3pcSN8-i9FqeZ9f_eQfoCg32Ks-xdIBAxzZhP1jjXwsI3a8BvIAxcIg-oNq60/s1600/dois+pratos.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBHKeLph4ns_cxlUAL8uROT2PwefmDicM4DDRh0zX3S-Mc9EP79tgu0u0m7PLyLJjMKcrX6MgCgkYE4S3pcSN8-i9FqeZ9f_eQfoCg32Ks-xdIBAxzZhP1jjXwsI3a8BvIAxcIg-oNq60/s400/dois+pratos.JPG" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br />
As peças que se mostram, incluídas no grupo dos animais, visto ser um pássaro - o gaio - o seu motivo aglutinador, são valorizadas por estarem integradas numa paisagem conjugando, deste modo, dois temas decorativos decorativos tipicos da faiança de Estremoz.<br />
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<div style="text-align: right;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><img alt="Resultado de imagem para gaio" height="281" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Garrulus_glandarius_B_Luc_Viatour.jpg/250px-Garrulus_glandarius_B_Luc_Viatour.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="400" /></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagem retirada da internet</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhN5zXl_rcDat0GCJMbTnRQ0z5Y5A_vi9yxOYYm7Pt2kU7Z73hOWntfpVdFZCGM6m3wMcMEuzIyr4s3AqBhfhm0YbHvnshJplOWhVfbwnrJkq_p53fCv0439Hv4QMjSu5VxXQIqHD2AHaI/s1600/p%25C3%25A1ssaro+mais+claro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="458" data-original-width="436" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhN5zXl_rcDat0GCJMbTnRQ0z5Y5A_vi9yxOYYm7Pt2kU7Z73hOWntfpVdFZCGM6m3wMcMEuzIyr4s3AqBhfhm0YbHvnshJplOWhVfbwnrJkq_p53fCv0439Hv4QMjSu5VxXQIqHD2AHaI/s400/p%25C3%25A1ssaro+mais+claro.jpg" width="380" /></a></div>
<div style="text-align: right;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; text-align: justify;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
Em primeiro plano, na reserva central, definida por dois círculos concêntricos, é-nos dado observar um gaio, ave que se encontra de norte a sul do país, em ambientes tipicamente florestais. Equilibra--se num ramo de árvore tendo, como fundo, uma paisagem campestre. Aba com círculos concêntricos, decorada com estilizações de folhas de oliveira.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF6Pwe_S2wLT82Bcfg72SxvHQqHAix5IMKaiGik0at74UV0_FxdWrX-HHmDrlPNMHC8XCBm_5bEM7WyHlHw3FfGUKYZyLOWK3AzuiK43uxGcWG-0VjABOYdsFlM1NbXpnHRk4wmMeOMbc/s1600/p%25C3%25A1ssaro+mais+escuro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="630" data-original-width="616" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF6Pwe_S2wLT82Bcfg72SxvHQqHAix5IMKaiGik0at74UV0_FxdWrX-HHmDrlPNMHC8XCBm_5bEM7WyHlHw3FfGUKYZyLOWK3AzuiK43uxGcWG-0VjABOYdsFlM1NbXpnHRk4wmMeOMbc/s400/p%25C3%25A1ssaro+mais+escuro.jpg" width="390" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
No livro de Sven Stapf "Faiança Portuguesa Faiança de Estremoz", caracteriza-se a pintura paisagística como demonstrando uma grande "simplicidade, atingindo por vezes a abstracção pelos seus inconfundíveis traços de pincel que, não sendo finos, conseguem transmitir uma grande leveza"3.</div>
<div style="text-align: justify;">
A reserva central exibe a mesma ornamentação da peça anterior, se bem que menos rica e com menor número de pormenores. Mostra uma aba composta por elementos vegetalistas estilizados.</div>
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuMuVWocm1Tjpt1jR5Ov_MZOA3HqRflXbHOvebCzlOgflHcyRyCu11cxWRNcsg8_JfCm9d3hnPSoJZ2ittnjedhVaojeJliC2C59FzhzhyYFNq-qUWA_6r-nCw9plm_uICm3jgwSxDc88/s1600/galheteiro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="703" data-original-width="528" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuMuVWocm1Tjpt1jR5Ov_MZOA3HqRflXbHOvebCzlOgflHcyRyCu11cxWRNcsg8_JfCm9d3hnPSoJZ2ittnjedhVaojeJliC2C59FzhzhyYFNq-qUWA_6r-nCw9plm_uICm3jgwSxDc88/s640/galheteiro.jpg" width="480" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Galheteiro de Estremoz. As galhetas revelam a mesma decoração abordada anteriormente. Os gaios exibem as penas, com leves apontamentos em azul forte, uma das suas marcas de imagem.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIm5VNZWxVOwSdYutgU-dKYjXCcCRPU_9h65oMYDwDhL3N6GssvlJc_5q2GOCwgnRJj8KYwMbGqpXzF8a1Nm5xsqwzd1RUhd-CT1_lFNBi_0QmZi_rwU-G2nmkrRfY1z0SVoNjw6cGBe0/s1600/galhetas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="563" data-original-width="511" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIm5VNZWxVOwSdYutgU-dKYjXCcCRPU_9h65oMYDwDhL3N6GssvlJc_5q2GOCwgnRJj8KYwMbGqpXzF8a1Nm5xsqwzd1RUhd-CT1_lFNBi_0QmZi_rwU-G2nmkrRfY1z0SVoNjw6cGBe0/s400/galhetas.jpg" width="362" /></a></div>
<br />
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A base é formada por quatro recipientes cilíndricos, dois maiores com base cintada e dois menores com base escalonada, ligando-se, simetricamente em cruz. Ao centro, a pega em aro sobre apoio vertical em balaústre. A ornamentação dos contentores das galhetas aproxima-se da decoração paisagística, com alguns elementos de construção, se bem que não idealmente definidos.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilv0BQukMHv6FRxP3PqKGje9FfQ_rzTQUcDrUuMv_xeOnPYScKjnlnPO0forzhgKb7hAoKIz_lyVKKYz50bG2H4hGtxPBf6Sv-l0A-A0FEeUAyR7BVPOzEE8NXZ7tfd47BiZss5vnW5R4/s1600/galheteiro1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="560" data-original-width="643" height="347" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilv0BQukMHv6FRxP3PqKGje9FfQ_rzTQUcDrUuMv_xeOnPYScKjnlnPO0forzhgKb7hAoKIz_lyVKKYz50bG2H4hGtxPBf6Sv-l0A-A0FEeUAyR7BVPOzEE8NXZ7tfd47BiZss5vnW5R4/s400/galheteiro1.jpg" width="400" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEix36B2QQjJmcYnr_lhTCl784av9kNroyQAlky8wqcTkZzGllIHTv_BGz_Bm_HIXxcanI9KUi8LDL_Fw_jjr3nhtTzTWeznv_FlwdPYHHIV8ChQuFihVFNzX6X0cn2iU6b1dTxwv_BkIpw/s1600/pormenor.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="582" data-original-width="662" height="351" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEix36B2QQjJmcYnr_lhTCl784av9kNroyQAlky8wqcTkZzGllIHTv_BGz_Bm_HIXxcanI9KUi8LDL_Fw_jjr3nhtTzTWeznv_FlwdPYHHIV8ChQuFihVFNzX6X0cn2iU6b1dTxwv_BkIpw/s400/pormenor.jpg" width="400" /></a></div>
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1/2 - "Faiança de Estremoz". Catálogo da Exposição realizada no Museu Nacional do Azulejo, 1995.<br />
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3 - Sven Stapf "<span style="text-align: justify;">Faiança Portuguesa Faiança de Estremoz",1997.</span></div>
Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-26083235674970513202018-07-25T10:30:00.000-07:002020-05-15T12:41:58.298-07:00A Faiança Ratinha e as migrações internas em Portugal<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmHjWMcO8VvlfGzifmVhrRtFoVfufeD19_v2QHqMWgZe6K9zmM8PloT5kkds0fzJbvZUF80BUCsjPvW_PCWOkZiuwAYA3Uc85D9Z3W1XhuJwrhYhhiZPCLXpL4DJNloBSufzgWU0-KgI8/s1600/Migra%25C3%25A7%25C3%25A9s+conjunto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="556" data-original-width="741" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmHjWMcO8VvlfGzifmVhrRtFoVfufeD19_v2QHqMWgZe6K9zmM8PloT5kkds0fzJbvZUF80BUCsjPvW_PCWOkZiuwAYA3Uc85D9Z3W1XhuJwrhYhhiZPCLXpL4DJNloBSufzgWU0-KgI8/s400/Migra%25C3%25A7%25C3%25A9s+conjunto.jpg" width="400" /></a></div>
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Um conjunto de pratos que simbolizam elementos de um rancho de ratinhos que se dirigem para as planícies alentejanas. O manajeiro, o rapaz com a sua merenda, o camponês e a sua alfaia agrícola e o violeiro, que vai animar os fins de tarde.<br />
Desde sempre houve um desequilíbrio entre o norte, fortemente povoado e o sul, com graves carências populacionais. Era "um Portugal onde a terra falta ao homem e outro onde o homem falta à terra"1. Interessante expressão que espelha de forma real a disparidade da distribuição populacional no nosso país, problema que, também hodiernamente, se faz sentir de modo acutilante. A população teve, desde sempre, tendência em se concentrar em certas zonas, rareando noutras.<br />
Entre as causas que propiciaram estas variações populacionais encontram-se a orografia e o clima. Zonas com relevo baixo, vales pouco profundos e com chuvas abundantes atraem pessoas, opondo-se àquelas onde o relevo mais alto, bem como as áridas planuras, com clima mais seco e quente que obriga a uma maior escassez de gentes.<br />
"Onde a água existe e as condições de terreno são favoráveis, a população fixa-se e a propriedade divide-se; onde ela falta, a exploração agrícola (...) só é possível em regime de grande propriedade"2.<br />
Estas grandes assimetrias completam-se e complementam-se. A abundância de produção agrícola pede abundância de esforço e braços. Assim se conjugam vontades.<br />
A resposta para esta contínua falta de mão-de-obra está nas migrações internas. São movimentos populacionais de carácter temporal limitado, associados aos ciclos produtivos agrícolas. Os fluxos migratórios tomam, preferencialmente, a direcção Norte-Sul e da montanha para a planura.<br />
Maioritariamente oriundos do distrito de Castelo Branco, os Ratinhos eram trabalhadores incansáveis, mourejando sob o Sol escaldante, na mira de um ganho maior.<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicZyTy0ejxOjhf-CL4rkNyDi2YzbGsAhuPJIEnMWsj24DxJyqHCsT6erNLkZDsnyTLQTrhBUARrtRHMpR39MjBckfG6KxKmp0NLkqfJanMpTr2NbVmAqJR5M3AqO2F5t1-50ywtqEMxPY/s1600/mapa.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1031" data-original-width="482" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicZyTy0ejxOjhf-CL4rkNyDi2YzbGsAhuPJIEnMWsj24DxJyqHCsT6erNLkZDsnyTLQTrhBUARrtRHMpR39MjBckfG6KxKmp0NLkqfJanMpTr2NbVmAqJR5M3AqO2F5t1-50ywtqEMxPY/s400/mapa.png" width="185" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Girão, Aristides de Amorim <br />
"Geografia de Portugal"</td></tr>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRrIeKW3j8M-172A1-0utu8kde5xtDen1Ky2JLa6fmNziy5PeTOOdFvTwtLPZ6c41e7UrcYgXr8hk3p0C-s2Ewj47ZiRgOUsh4xzfUnwKBAZKi5B3ONbEx5DXo6IHoFy11TOVpPEnRtYg/s1600/Ratinho.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="208" data-original-width="185" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRrIeKW3j8M-172A1-0utu8kde5xtDen1Ky2JLa6fmNziy5PeTOOdFvTwtLPZ6c41e7UrcYgXr8hk3p0C-s2Ewj47ZiRgOUsh4xzfUnwKBAZKi5B3ONbEx5DXo6IHoFy11TOVpPEnRtYg/s320/Ratinho.png" width="283" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjB7g3xGNPgk398zv18z3Lh8TIV3LS_9Aig8X0ZFxaFEPfbW0IgUIU5N7eUG-AddsxbPk1NHslYfmfszGQtQ8Ul5IKk77V_3-ItQMY3Cgd2YlTKp9ZB9rVqwH3VPy3b7CZQcVywDqOFYYw/s1600/a+merenda.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="532" data-original-width="564" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjB7g3xGNPgk398zv18z3Lh8TIV3LS_9Aig8X0ZFxaFEPfbW0IgUIU5N7eUG-AddsxbPk1NHslYfmfszGQtQ8Ul5IKk77V_3-ItQMY3Cgd2YlTKp9ZB9rVqwH3VPy3b7CZQcVywDqOFYYw/s320/a+merenda.jpg" width="320" /></a></div>
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O migrante Ratinho. Socos de madeira nos pés, fato de cotim, escuro, varapau ao ombro levando a manta e a merenda. A seu lado a interpretação sob o olhar arguto do artesão conimbricense. Semelhanças entre as duas imagens: um caminha para o seu local de trabalho, o outro, já de regresso, cansado, mas feliz. Saudades para quem parte. Felicidade para quem regressa.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLBG5-G63Wy8DW8kvysIsg_WCm6RNn9I8Tyvsn76WuIsQ3QcQb9yIwRklRQwSmPpBxxuG97sygIHTx8E_F7936yvY75lOy4NMgMEeEMdwkT0Lb5qdiwgtIFhDsrzpCvKf8isETFQhWjSo/s1600/Trabalhadores.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="445" data-original-width="758" height="371" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLBG5-G63Wy8DW8kvysIsg_WCm6RNn9I8Tyvsn76WuIsQ3QcQb9yIwRklRQwSmPpBxxuG97sygIHTx8E_F7936yvY75lOy4NMgMEeEMdwkT0Lb5qdiwgtIFhDsrzpCvKf8isETFQhWjSo/s640/Trabalhadores.jpg" width="640" /></a></div>
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Num momento de descanso e final de um dia de trabalho. Duas figuras ligadas ao trabalho agrícola. Arrimado à sua pá, o homem, arrogante na sua virilidade, penacho no chapéu, prepara a ida à fonte, na mira das conversadas.<br />
Pratos característicos da produção de Coimbra, conhecidos por faiança ratinha, nomeada que se lhe colou por serem levados pelos migrantes ratinhos, quando se deslocavam para as fainas agrícolas do Alentejo. Policromia, cercadura, plantas que ladeiam as figuras centrais.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-k7CEz9PTkik85WihbkQRqdPKZZS1pzioJsyKeim3B9gNWnq8GOddkOtO8KEJ36fxBbTspiGUeuoY2DIa9xK1o2EZ8VRG0KNX7STwdptjpXPimbp3Oega139hyw1kVtIPvcjx-JAM75Q/s1600/Manajeiro+e+musico.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="484" data-original-width="851" height="361" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-k7CEz9PTkik85WihbkQRqdPKZZS1pzioJsyKeim3B9gNWnq8GOddkOtO8KEJ36fxBbTspiGUeuoY2DIa9xK1o2EZ8VRG0KNX7STwdptjpXPimbp3Oega139hyw1kVtIPvcjx-JAM75Q/s640/Manajeiro+e+musico.jpg" width="640" /></a></div>
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O manajeiro e o violeiro. Funções importantes. Trabalho e distração. Pela Primavera, dirigia-se ao Alentejo a fim de averiguar sobre o estado das searas, do seu crescimento e estado de maturação. Apalavradas as ceifas, tomava de empreitada várias casas, comprometendo-se na angariação da mão-de-obra necessária para o trabalho a realizar. Regressado à sua terra iniciava o alistamento e formava as camaradas.Com alguma segurança, com um certo ar de senhor, que lhe advinha do conhecimento e exercício do que também tinha executado, dava conta da notícia do que iriam ganhar, escondendo, para os novatos nessas lides, o menos bom.</div>
Partiam em meados de Maio. A pé, de burro, às vezes de combóio e, por vezes, de camioneta.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgm2HxtTD-u-CWVNptRr08zcSJXICoztjgB9dSwkegQQXW2wUjeymEuPHWibNTgHVjLP4EdMdCW8E_1TTGCdEJr33G4w9stb-XHIwMioyCtjjHY1Sz4OSRCU_vzH4FdOYwxp9Dv0T1pSAY/s1600/manajeiro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="812" data-original-width="830" height="391" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgm2HxtTD-u-CWVNptRr08zcSJXICoztjgB9dSwkegQQXW2wUjeymEuPHWibNTgHVjLP4EdMdCW8E_1TTGCdEJr33G4w9stb-XHIwMioyCtjjHY1Sz4OSRCU_vzH4FdOYwxp9Dv0T1pSAY/s400/manajeiro.jpg" width="400" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMIDNBbmYYN1x1trHSn9vfpkD0z2dClUVjYM2N4Es5yg5_l8Uwvl0_uBUH0VxxN-lsX1hyphenhyphenF5plb4fzclhPnMVO3h3upwP2YWfSnROROaqwfRY8RylYPbJtR5tq-WW3ahEtYQ-xR-MFFzE/s1600/musico.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="781" data-original-width="796" height="391" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMIDNBbmYYN1x1trHSn9vfpkD0z2dClUVjYM2N4Es5yg5_l8Uwvl0_uBUH0VxxN-lsX1hyphenhyphenF5plb4fzclhPnMVO3h3upwP2YWfSnROROaqwfRY8RylYPbJtR5tq-WW3ahEtYQ-xR-MFFzE/s400/musico.jpg" width="400" /></a></div>
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No fim da jorna do dia, na frescura do entardecer, mandavam notícias através daqueles que sabiam escrever. Apesar de cansados, o corpo pedia um pouco de dança. Surgiam as violas. O <i>balho </i>começava.<br />
O manajeiro, com um certo ar de senhor, mas a que não faltam trejeitos de saltimbanco, olha-nos do meio da sua dupla cercadura florida. Figura ingénua, de um ingénuo artista.<br />
O violeiro, em passo de dança, marca o ritmo e a roda começa. Braços no ar, bater ritmado dos pés, as figuras volteiam, incansáveis. Mais uma faina cumprida. Para o ano há mais.<br />
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<br />
1/2- Aristides de Amorim Girão e Fernanda de Oliveira Lopes Velho "Estudos da Populaçáo Portuguesa. Evolução Demográfica e Ocupação do Solo Continental (1890-1940), Coimbra,1944, Separata da Revista Biblos, vol.XX.<br />
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Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-35831830988536379632018-03-22T07:54:00.000-07:002020-03-21T11:23:40.681-07:00A Faiança Ratinha na colecção Abecassis <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVOcOvQlraMCsyMNwUGJxXp0JWcgANsBPYzn0DA9yTfWUBzaZW7zhK1Tc1qQNPoCshgjBOFkRh_JZfkhBIa8cOt5yszK_ysQcXBH0XFYAgQgslEkhodl0-HWMlKHbVBVBHC-f9ji9vV-8/s1600/o+coleccionador.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="674" data-original-width="1168" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVOcOvQlraMCsyMNwUGJxXp0JWcgANsBPYzn0DA9yTfWUBzaZW7zhK1Tc1qQNPoCshgjBOFkRh_JZfkhBIa8cOt5yszK_ysQcXBH0XFYAgQgslEkhodl0-HWMlKHbVBVBHC-f9ji9vV-8/s400/o+coleccionador.jpg" width="400" /></a></div>
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O Eng. José Abecassis foi um apaixonado coleccionador de faianças, com especial destaque para os paliteiros. Criterioso, reuniu um acervo do que de melhor se produziu na faiança nacional, sendo um dos seus enfoques a denominada Faiança Ratinha. </div>
<div style="text-align: justify;">
O Palácio de Correio Velho leiloou a sua colecção, em Março de 1996. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIy45FLO1JB_ByKqsxv_XO42uw3JkkRYjahoRHjoU9x_7FVc0Rj8weusnPOuP3ukhpkjtWhuvCCn-E3g8VRjAu74FcRtneWnqXoAWJGsk6P1hijLgQGjY3QLWNZfTSgIZCV2rpYgpntIo/s1600/Cat%25C3%25A1logo+capa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1263" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIy45FLO1JB_ByKqsxv_XO42uw3JkkRYjahoRHjoU9x_7FVc0Rj8weusnPOuP3ukhpkjtWhuvCCn-E3g8VRjAu74FcRtneWnqXoAWJGsk6P1hijLgQGjY3QLWNZfTSgIZCV2rpYgpntIo/s400/Cat%25C3%25A1logo+capa.jpg" width="315" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">PCV, Catálogo<br />
Colecção de Faianças<br />
Eng. José Abecassis</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8q6cj_NwqvEDo-E0VI_5-swyc5cD9xxaRJasye-VrQWxqVmCAPjaeg2Cy30c0ni_uvk345fTXY-gUGteKv7wETyMd9jzemMnC50NQAvpqbeoj24DKDv3Y5XODVj4HoNG76SOr3_S4G-U/s1600/aves.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="902" data-original-width="1320" height="272" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8q6cj_NwqvEDo-E0VI_5-swyc5cD9xxaRJasye-VrQWxqVmCAPjaeg2Cy30c0ni_uvk345fTXY-gUGteKv7wETyMd9jzemMnC50NQAvpqbeoj24DKDv3Y5XODVj4HoNG76SOr3_S4G-U/s400/aves.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">PCV, Catálogo, Pág.18</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
Como já tinha sido referido, entre a sua colecção de faiança sobressaem os Ratinhos. Reuniu uma variedade impressionante de pratos, com motivos decorativos diversificados. Enunciá-los, seria excessivo. A imagem fala por si mesma. Dos exemplares representados nesta página, dois se podem mostrar. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvwE9QHWfhxihll_MNz-MTziMUIfPZimcB4G8b0pb7FbBFUPesmn9J9E0O0CTjo-eUqD_AC9M2jl2n8qx0_mek7BtKnKbdFex_GdoE71goOxcPYaUreaZ60QV92l8oNNH8qcFcHkJN_m4/s1600/vaso+flores+e+tran%25C3%25A7a.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="392" data-original-width="654" height="238" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvwE9QHWfhxihll_MNz-MTziMUIfPZimcB4G8b0pb7FbBFUPesmn9J9E0O0CTjo-eUqD_AC9M2jl2n8qx0_mek7BtKnKbdFex_GdoE71goOxcPYaUreaZ60QV92l8oNNH8qcFcHkJN_m4/s400/vaso+flores+e+tran%25C3%25A7a.jpg" width="400" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg07zBncTFbl_4N-cMbKzZZFa7DLlfWwIo54Hwwb3MeM9EA4DoH4-jlvy14t4vlPhQQBUoyJD9Cb-kGtL9fdcSnywLgYK0sdWNuxHHO3e3aK119B0dWnZMFuVFP7yCldbLWu1Scj1QlYPM/s1600/tran%25C3%25A7a.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="834" data-original-width="846" height="315" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg07zBncTFbl_4N-cMbKzZZFa7DLlfWwIo54Hwwb3MeM9EA4DoH4-jlvy14t4vlPhQQBUoyJD9Cb-kGtL9fdcSnywLgYK0sdWNuxHHO3e3aK119B0dWnZMFuVFP7yCldbLWu1Scj1QlYPM/s320/tran%25C3%25A7a.jpg" width="320" /></a></div>
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Bicromático, em tons de verde e manganés. Pesado e de pasta compacta. Na cercadura e centro revelam-se encordoados, que se entrelaçam entre si, num entrecruzar sinuoso de linhas, que nos deixam admirados pela riqueza do desenho, conseguida pela utilização de instrumentos simples e de fácil manuseamento: pincel e cana de secção circular. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhe6J_JvVN8Oz0Zz8ukyOEcnCgNL6mueMfHyOjTcYAadNd5wLpXPe3K2E9IB6rIhOIUSovQxLLdkqN1nAYjfK4ugjpvp1cA18b0noVCbSON4MLYYBjtJyceJq6_1KKYG1ELdin9UYxrtK8/s1600/vaso.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="833" data-original-width="864" height="308" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhe6J_JvVN8Oz0Zz8ukyOEcnCgNL6mueMfHyOjTcYAadNd5wLpXPe3K2E9IB6rIhOIUSovQxLLdkqN1nAYjfK4ugjpvp1cA18b0noVCbSON4MLYYBjtJyceJq6_1KKYG1ELdin9UYxrtK8/s320/vaso.jpg" width="320" /></a></div>
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Neste exemplar, com uma decoração mais requintada, podemos intuir a influência (?) de alguns painéis azulejares. A taça, onde se entrevêem dois corações asseteados, quiçá alusivos a amores incompreendidos, está ladeada por dois pássaros. Um ramo florido ornamenta o vaso. Observa-se uma paleta cromática - verde, amarelo ocre e manganés -, tão característica da faiança de Coimbra. Com três cores consegue uma decoração rica e sugestiva. Temporalmente, podemos situá-los no último terço do século XIX.</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy3x0RtvqQ0PR0diN1BHY5NBuyppjzUchltVvvUOfqBcbQI8fRVJ6DGmKsgn9oEFAHIyPt1yse9lEFETCXcPk26g0qrBsgVPYvV-EQ-176KlO1M-sly_3JvABkYO_y66_KyYuBlARZHZ0/s1600/figuras.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="885" data-original-width="1303" height="271" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy3x0RtvqQ0PR0diN1BHY5NBuyppjzUchltVvvUOfqBcbQI8fRVJ6DGmKsgn9oEFAHIyPt1yse9lEFETCXcPk26g0qrBsgVPYvV-EQ-176KlO1M-sly_3JvABkYO_y66_KyYuBlARZHZ0/s400/figuras.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">PCV, Catálogo, Pág.19</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Esta página do catálogo mostra-nos, essencialmente, figuras humanas. Umas representam imagens de nobres mas, na generalidade, caracterizam figuras populares. Era a faiança produzida para os menos favorecidos economicamente, mas que também tinham direito à imaginação e criatividade dos artesãos que, com forte probabilidade, a eles destinavam as suas pinturas. Também desta página se mostram dois exemplares.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrOW_ExFFjpEhWk7D0pMVuiDMFVafumSyEwjUQ22dYwHji-6OU-IEvVpdGXK7mjfV_T452ufdTb-3w7-K3j3fxjyr8kZAMMFNZUPbOe72tfBPuKw08h5gyazR2_NSXEW-7yrw_IqR_Nbo/s1600/senhora+e+rapaz.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="753" data-original-width="1378" height="216" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrOW_ExFFjpEhWk7D0pMVuiDMFVafumSyEwjUQ22dYwHji-6OU-IEvVpdGXK7mjfV_T452ufdTb-3w7-K3j3fxjyr8kZAMMFNZUPbOe72tfBPuKw08h5gyazR2_NSXEW-7yrw_IqR_Nbo/s400/senhora+e+rapaz.jpg" width="400" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizRGfP69IH83_IDSxohyphenhyphenRWUU470lrDtY6t_-M1bHO5vE-e-RXBNCsOmqY9_aIzfyEPtPAkUeXWFp7PfeeDdGOLZ4nYuS_rw7oqBHHX_4JQwsK3NBXO-cqAlyjhQRO1YO_T14hCo7OX0CY/s1600/senhora.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="771" data-original-width="824" height="372" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizRGfP69IH83_IDSxohyphenhyphenRWUU470lrDtY6t_-M1bHO5vE-e-RXBNCsOmqY9_aIzfyEPtPAkUeXWFp7PfeeDdGOLZ4nYuS_rw7oqBHHX_4JQwsK3NBXO-cqAlyjhQRO1YO_T14hCo7OX0CY/s400/senhora.jpg" width="400" /></a></div>
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A senhora, no seu traje de ver a Deus, de saia de riscas, mais curta do que era usual, presa na cintuda com uma faixa que lhe dá um ar distinto. Blusa com decote pronunciado, mas não em exagero, que cai sobre as ancas, formando uma sobressaia. Na cabeça, um chapéu "mignon", com fitas duplas que caiem sobre as costas.</div>
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Envolve-a uma dupla cercadura florida, preenchendo a superfície restante do covo.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrC1l5pt4z0ECTLKsOxZ6pMnydubI-rv1tSMT9hXAhEF5lrVsvyJA1bIAGe7yjTK_fzIESVKF21nEJ_n1KCIY2Jki7MjcFCG9nUEuHaQrLvmhhq17MfO2Mi6Ysp_k7PFQPKt30huOqXow/s1600/rapaz.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="770" data-original-width="810" height="304" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrC1l5pt4z0ECTLKsOxZ6pMnydubI-rv1tSMT9hXAhEF5lrVsvyJA1bIAGe7yjTK_fzIESVKF21nEJ_n1KCIY2Jki7MjcFCG9nUEuHaQrLvmhhq17MfO2Mi6Ysp_k7PFQPKt30huOqXow/s320/rapaz.JPG" width="320" /></a></div>
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A seu lado, como se fosse o seu acompanhante, mas que sabemos que tal não poderá ter acontecido, pois a figura representada - um jovem trabalhador, provavelmente agrícola -, não está vestida com os trajes adequados, comparativamente àqueles envergados pela senhora.</div>
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Uma cercadura mais leve e simples, formada por esponjados e linhas onduladas, que estabelecem a união entre as flores. A policromia exibida inclui já o azul, se bem que em apontamentos muitos escassos. Temporalmente, aponta para finais do século XIX. O desgaste que se nota no vidrado permite-nos concluir, com alguma certeza, o uso que lhe foi dado pelos seus utilizadores até ao momento em que entrou numa colecção sendo, desde então, considerado como elemento destinado a expôr e a preservar.</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6_fiAUw5A2x4itrVGpxlHViOIvfsaV53OUWd5ekfI0_IYEbM9ktqmyhowO40hyo6lHS71oI39IW2LyAWa2F2x3EqN0Nzf-qMcRTsWdXahsDXhPQSUZ7e75Pghv_Skx9qLKW6YeYHtFVA/s1600/figuras+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="884" data-original-width="1301" height="271" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6_fiAUw5A2x4itrVGpxlHViOIvfsaV53OUWd5ekfI0_IYEbM9ktqmyhowO40hyo6lHS71oI39IW2LyAWa2F2x3EqN0Nzf-qMcRTsWdXahsDXhPQSUZ7e75Pghv_Skx9qLKW6YeYHtFVA/s400/figuras+1.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: 12.8px;">PCV, Catálogo, Pág.24</span></td></tr>
</tbody></table>
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Nesta página, mais uma vez, predominam as figuras. Na última linha, os músicos: tocadores de viola, de gaita de foles e guitarristas. Todos eles, homens e mulheres, pelos trajes que envergam, mais populares e simples, sugerem pertencer ao povo. Muitos mais instrumentos musicais surgem, também, nas representações figurativas da Faiança Ratinha. No entanto, estes são aqueles que aparecem em maior número, talvez pelo carácter recriativo que lhes está subjacente.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5be4_cpsl5kZp4ke6rxUnB_Fpb50bhF5yK2hsaSbKIe27MWlSskrhz-OIqE1h2jLhXUtttRayNTQiSGzDN_PNR7Bcg3_UDACVaOWvw5ixGVMrfUMR7w7L9IwHTaD1QA6owLaHynu561E/s1600/senhora+flor.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="809" data-original-width="814" height="397" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5be4_cpsl5kZp4ke6rxUnB_Fpb50bhF5yK2hsaSbKIe27MWlSskrhz-OIqE1h2jLhXUtttRayNTQiSGzDN_PNR7Bcg3_UDACVaOWvw5ixGVMrfUMR7w7L9IwHTaD1QA6owLaHynu561E/s400/senhora+flor.JPG" width="400" /></a></div>
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Este prato, nas palavras do leiloeiro "dos melhores da colecção", tem uma presença marcante. Mostra-nos uma senhora abastada - colar e brincos de pingente - que, delicadamente, segura uma flor na mão. Saia comprida, listrada, e um corpete, apertando frontalmente com uma fileira de botões. A senhora tem como base para apoiar os pés, uma estrutura, semelhando um murete. </div>
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Envolve-a uma dupla cercadura florida, preenchendo a superfície restante do covo.</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: justify;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjO9uM6mhs11khCKklIC2khk3_CkOhf3v5n8xWOP-F5j_nG8mDGFyVGIl9h0Ze4dP8THJ0YN7girWrflNHGnjIBlFMyLky88Jo7YJ75-as_M0kjr8-UUbj7MSx7FYcPjw6oO1-tAcI0AkM/s1600/peixes+e+aves.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="894" data-original-width="1281" height="278" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjO9uM6mhs11khCKklIC2khk3_CkOhf3v5n8xWOP-F5j_nG8mDGFyVGIl9h0Ze4dP8THJ0YN7girWrflNHGnjIBlFMyLky88Jo7YJ75-as_M0kjr8-UUbj7MSx7FYcPjw6oO1-tAcI0AkM/s400/peixes+e+aves.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: 12.8px;">PCV, Catálogo, Pág.25</span></td></tr>
</tbody></table>
Esta página brinda-nos com a riqueza e variedade das representações zoomórficas: aves e peixes, com predomínio para as primeiras.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjncnkVOZMZIh5hX2UQ3BfX1fbhLSY-uGu7wPryrEx4VujV_ZosbCi5oh9zpUnR3ZCHowqtW4BjvN8c7amEoOqtp1ik95gbAyj_7IpzqFNtRsiM0owaC4wExKTeWc38LaC6jGYZDhofxVA/s1600/pelicano.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="839" data-original-width="877" height="382" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjncnkVOZMZIh5hX2UQ3BfX1fbhLSY-uGu7wPryrEx4VujV_ZosbCi5oh9zpUnR3ZCHowqtW4BjvN8c7amEoOqtp1ik95gbAyj_7IpzqFNtRsiM0owaC4wExKTeWc38LaC6jGYZDhofxVA/s400/pelicano.JPG" width="400" /></a></div>
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Uma palangana com uma decoração excepcional: um soberbo pelicano. A representação desta ave ocupa uma forte tradição no imaginário social. Símbolo escolhido pelo rei D. João II traduz os valores fundamentais da fidelidade e do sacrifício. Zela extremosamente pelos filhotes, alimentando-os com o próprio sangue. Enrola-se sobre si mesmo, numa atitude de protecção.</div>
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Apresenta uma decoração cheia, de cores fortes e marcantes. Aliás, tem a comprovação de ter pertencido à colecção do Eng. Abecassis.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWmrE9rP7A_DtiFZ8Nul29h939e1QGSIzUuyIFxlOn4DwOXzUcVoU2n_Tmoj9chGplrvOEF5zyEjKkdpGLnI1iCFw_mJ4X4CScyatiT-RYiLVBydWcjAKq4FsD5cyYrM6g-VRuMG5rfdM/s1600/selo.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="712" data-original-width="698" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWmrE9rP7A_DtiFZ8Nul29h939e1QGSIzUuyIFxlOn4DwOXzUcVoU2n_Tmoj9chGplrvOEF5zyEjKkdpGLnI1iCFw_mJ4X4CScyatiT-RYiLVBydWcjAKq4FsD5cyYrM6g-VRuMG5rfdM/s320/selo.JPG" width="312" /></a></div>
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Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-74576389119669012242018-02-22T06:28:00.001-08:002020-05-05T04:19:31.959-07:00Meninas prendadas<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgav1TN8qNJX42_cFIzxlH6BGFQw9GBhYn2s_Dse3nfrovbMAV1Xuj_78ZPMHhAV3VrxBtVCoMkf_5O6-iefXXl13Qsl9B33oejNKjTM91qOJ4hJAB71GMcz52t3dKBOPSa26qMK0Hw6og/s1600/Florinhas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="734" data-original-width="835" height="350" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgav1TN8qNJX42_cFIzxlH6BGFQw9GBhYn2s_Dse3nfrovbMAV1Xuj_78ZPMHhAV3VrxBtVCoMkf_5O6-iefXXl13Qsl9B33oejNKjTM91qOJ4hJAB71GMcz52t3dKBOPSa26qMK0Hw6og/s400/Florinhas.jpg" width="400" /></a></div>
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<div style="text-align: justify;">
Sempre gostei de bordados e de bordar. Nestes últimos tempos tenho vindo a reunir alguns mostruários bordados a ponto de cruz, feitos pelas mãos sempre habilidosas de jovens adolescentes. É o caso deste, que tem a particuralidade de ter informações de carácter sociológico, o que nos permite inferir sobre a educação proporcionada às raparigas, na cidade de Lisboa.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkJy7rd8GPaTxkdB2RJbkAwIr3LEUPDhI-90BcYiTjLnPFqNgugN_txqc9zmnnstaMoOKq5D6xhQA5hg6cdXxZvSf_0YRD77FNKIt-tV-qkwFkynPqo4vB3dJaT3E4OYll6MXB3q2hZ5A/s1600/Pormenor.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="222" data-original-width="806" height="110" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkJy7rd8GPaTxkdB2RJbkAwIr3LEUPDhI-90BcYiTjLnPFqNgugN_txqc9zmnnstaMoOKq5D6xhQA5hg6cdXxZvSf_0YRD77FNKIt-tV-qkwFkynPqo4vB3dJaT3E4OYll6MXB3q2hZ5A/s400/Pormenor.png" width="400" /></a></div>
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Maria da Anunciação, 14 anos de idade. A data,14 de Abril de 1830, mostra-nos a sua provecta idade. Está quase a completar dois séculos - 188 anos. A jovem Maria da Anunciação, bordou esmeradamente o seu mostruário, introduzindo-lhe informações que pudessem vir a ser úteis para os seus descendentes. Pode ter sido educada num estabelecimento de ajuda à infância desvalida, que era um dos nomes que davam aos lugares onde eram acolhidas as crianças orfãs ou de fracos recursos económicos. Muitas vezes eram as próprias famílias que as entregavam aos cuidados dessas instituições. A criação destas instituições pode ter ficado a dever-se quer a iniciativas privadas, quer de associações ou ainda estatais. Localizavam-se, principalmente, junto dos grandes centros urbanos, existindo, também, ao longo do território.</div>
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Cumpriam a sua função social de acolhimento, protecção e educação. Os femininos insistiam na execução das tarefas domésticas pelas alunas e na aprendizagem de competências como bordar e costurar.Na posse destas competências podiam aspirar a uma "carreira auspiciosa" de bordadeiras ou costureiras.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDcutCuMt9oIz8GEOaTsEGwzZOub5kVxAQ8c51mjcAf6vdsUS_5WudAiY2nesbFVQLWBKq3lLzkvVR5oNM91iwBsmXtPO8jGb_L80GgcXq-Mm6rL311boV6E-8aRkfi0PV2V4wpmg1B3o/s1600/Cesto+flores.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="588" data-original-width="778" height="301" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDcutCuMt9oIz8GEOaTsEGwzZOub5kVxAQ8c51mjcAf6vdsUS_5WudAiY2nesbFVQLWBKq3lLzkvVR5oNM91iwBsmXtPO8jGb_L80GgcXq-Mm6rL311boV6E-8aRkfi0PV2V4wpmg1B3o/s400/Cesto+flores.jpg" width="400" /></a></div>
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Um outro exemplar, mais tardio, mas com uma execução mais cuidada, visível numa cercadura florida, que circunda um cesto de flores. Indica-nos o ano e mês, bem como as iniciais da sua autora. </div>
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Estes "Exemplaires" serviam de mostruário para os profissionais de bordados. Muitas vezes os desenhos eram copiados de outros mais antigos ou ainda de catálogos, que circulavam entre as pessoas. Considerados como documentos da história dos bordados, da sua execução e ensino, começam a despertar o interesse dos grandes museus, como foi o caso do VA de Londres e da Casa-Museu Anastácio Gonçalves. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6yZHfX3VEqnSjUPzlVzyWV02VbvbbZ3xE4g_-AlygtzOX-fLxRixJxg8SonMuH6wkZTThMPH8Knpp9pt93I4HKUPWfdjmw35_aveaO5-BNoF4qwD7Emw6JUQk1SjLFUUckOhxilDY82Q/s1600/Senhores.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="676" data-original-width="384" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6yZHfX3VEqnSjUPzlVzyWV02VbvbbZ3xE4g_-AlygtzOX-fLxRixJxg8SonMuH6wkZTThMPH8Knpp9pt93I4HKUPWfdjmw35_aveaO5-BNoF4qwD7Emw6JUQk1SjLFUUckOhxilDY82Q/s320/Senhores.jpg" width="181" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheFQ8K8TOrGUPyhhj9kzaHlbm97EO_z8HWncHMHgs1G_eSr_-qMZsj6BhbUYckwCm2BZTigdp2VpuHVuDbAlwgNAet_0j9_xaFwgCUChDTQeelsSdMlnEivBtbTNU-zTn0jP_NZ-RDioo/s1600/escravos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="746" data-original-width="402" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheFQ8K8TOrGUPyhhj9kzaHlbm97EO_z8HWncHMHgs1G_eSr_-qMZsj6BhbUYckwCm2BZTigdp2VpuHVuDbAlwgNAet_0j9_xaFwgCUChDTQeelsSdMlnEivBtbTNU-zTn0jP_NZ-RDioo/s320/escravos.jpg" width="172" /></a></div>
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Uma pequena tira de linho serviu, também, de mostruário. Pequenas figuras, do senhor e da senhora e dos empregados, talvez escravos, pela cor da sua pele. Pormenores estranhos e que nos fazem sorrir o que têm nas mãos: cesto, chave, flores, trela do cão.</div>
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Estas curiosidades que nos chegam às mãos, plenas de interesse e de histórias, são alienadas pelos herdeiros, na ânsia de acrescentarem alguns cêntimos à parca herança que receberam.</div>
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Um mostruário já com alguma idade.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbF7MTs7IlB-d4UdhxAaKxphU4o-bHqjPHMutCvpKIkrhzhFPM9-Q3-KHgEHfPrsR2wx-r2RSoU5UzCYWcT658Z1h6hAi-f8WhoK62yn5_CiWtrIKAfxm5g2Uu9Z2hUmwAEjjrT7O3Wd0/s1600/Iveteo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="813" data-original-width="636" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbF7MTs7IlB-d4UdhxAaKxphU4o-bHqjPHMutCvpKIkrhzhFPM9-Q3-KHgEHfPrsR2wx-r2RSoU5UzCYWcT658Z1h6hAi-f8WhoK62yn5_CiWtrIKAfxm5g2Uu9Z2hUmwAEjjrT7O3Wd0/s400/Iveteo.jpg" width="312" /></a></div>
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Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-70607371726981683832017-12-22T09:01:00.000-08:002020-06-10T03:46:21.959-07:00Ratinhos mais modernos<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2UW2Kuy3fd0qjsBDsV6AmtcUcN7ebnXQGZDW_fhwDWmHvIoJ4gqdTIBQk9-LaeOcBeKvQm_oypJfHI8V12uL4MsLP0X7Qt7QabDuMasWW4irpGA7NMWUiSN1wxGb9QtqjzLk3545cDqc/s1600/Rat+com+arca.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="559" data-original-width="778" height="285" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2UW2Kuy3fd0qjsBDsV6AmtcUcN7ebnXQGZDW_fhwDWmHvIoJ4gqdTIBQk9-LaeOcBeKvQm_oypJfHI8V12uL4MsLP0X7Qt7QabDuMasWW4irpGA7NMWUiSN1wxGb9QtqjzLk3545cDqc/s400/Rat+com+arca.jpg" width="400" /></a></div>
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Mais um duo de ratinhos. Desta vez com uma ornamentação mais <i>avant-garde</i>, estilizada quer no formato, quer na disposição decorativa.</div>
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A mesma arca, já aqui mostrada diversas vezes, representa o casamento perfeito para qualquer tipo de faiança. Traz memórias de ranchos, de criados (desculpem a palavra, mas era a que se usava em casa dos meus avós, uma casa agrícola na qual trabalhavam homens e mulheres). Em pratos grandes, mas de esmalte, eram servidas as refeições, em comunidade. Agrupados à volta da mesa, cada um com o seu garfo de três dentes, em ferro, retirava calmamente a comida que, de seguida, molhava no prato ao lado.<br />
Não sei dizer porquê, mas aquela refeição, aos meus olhos e dos meus primos, sabia melhor comparativamente à que tinha sido servida à mesa. As arcas serviam para guardar as fornadas de pão que se coziam quinzenalmente. Trigo e centeio, este último escuro, mas com um sabor tão próprio, que ainda hoje perdura no paladar.<br />
Extravasei o tema.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjx_8-LUOlW9_B31mOuVuK4xPiwImiJJn5lPaNJbZsbFth4-bzE1h3Bv8E2tYM_tD9GU9iKt7rPtF-Uro4AjWuTfkEbRhSj_BtpvG89icqfP6SgNDzp2Uf8hRMUzJKDdSeZ_k5ZA9hePqo/s1600/Rat+a+par.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="548" data-original-width="886" height="395" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjx_8-LUOlW9_B31mOuVuK4xPiwImiJJn5lPaNJbZsbFth4-bzE1h3Bv8E2tYM_tD9GU9iKt7rPtF-Uro4AjWuTfkEbRhSj_BtpvG89icqfP6SgNDzp2Uf8hRMUzJKDdSeZ_k5ZA9hePqo/s640/Rat+a+par.jpg" width="640" /></a></div>
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Exemplares já mais avançados no tempo, talvez das primeiras décadas do século XX, mas com características decorativas dos ratinhos, observáveis na cercadura e no apontamento da pluma de pavão. Coloridos, tons ricos de azuis e verdes, mostram flores, únicas, que dominam e captam o nosso olhar.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYYef5af3itnLheO3NBZ4bqYcdV6tVLuXp_f0DmTGn91EELXm7MUCVhTvgkLPpqswmX51eyrt5FvlIsDTrJrhyu72odEGDmFJMFoYJfzIzdl9W8Key26kAYBtwmRkCOYB8J1Hfuz-z04I/s1600/Rat+flor.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="475" data-original-width="493" height="385" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYYef5af3itnLheO3NBZ4bqYcdV6tVLuXp_f0DmTGn91EELXm7MUCVhTvgkLPpqswmX51eyrt5FvlIsDTrJrhyu72odEGDmFJMFoYJfzIzdl9W8Key26kAYBtwmRkCOYB8J1Hfuz-z04I/s400/Rat+flor.jpg" width="400" /></a></div>
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A flor, esguia e elegante, espraia-se pelo covo, numa conjugação perfeita com os esponjados presentes na aba. O pintor, sabedor do seu ofício, rapidamente delineou uma flor que avulta ao centro, rodeada de folhas e flores em botão.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4QgDu-ZdFANisGVAEO-hHXMgbRUT3fzdsF0lfIkorRocDuiftQsx0bNCX5BzhUp1Iper_ZGM5BFr02FbTgvz4-4UBEsMQSYfXAQpdgZt2IMXFqddet22Xus47ExIjMotd5hHK6CbEHCQ/s1600/girassol.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="657" data-original-width="675" height="388" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4QgDu-ZdFANisGVAEO-hHXMgbRUT3fzdsF0lfIkorRocDuiftQsx0bNCX5BzhUp1Iper_ZGM5BFr02FbTgvz4-4UBEsMQSYfXAQpdgZt2IMXFqddet22Xus47ExIjMotd5hHK6CbEHCQ/s400/girassol.jpg" width="400" /></a></div>
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Este prato, palangana pelas dimensões, apresenta também uma flor única, enquadrada pelas folhas e demais folhagem. Policromia exuberante, forte, em que sobressaem os zuis e os verdes. Centralmente domina o amarelo ocre, tão do gosto dos artesãos conimbricenses. Ao cimo, quase que a esconder-se, a pluma de pavão, de raízes orientalizantes e uma das marcas da Faiança Ratinha.<br />
Num artigo saído no jornal Público, de 3 de Fevereiro de 1998, a sua autora Luísa Soares de Oliveira diz que "com a cerâmica ratinha, estamos com toda a certeza perante a adaptação mais genuína dos padrões orientais, que séculos antes tinham já influenciado a azulejaria e a cerâmica europeias".<br />
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Este post é dirigido a todos os que apreciam esta faiança que acalma o olhar e enriquece a alma.<br />
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Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-78799117194688942522017-12-11T06:27:00.000-08:002017-12-11T06:27:34.796-08:00Natal 2017<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUAzpqjri8b77rlNxJbJ83bXlzRXmt3NkoGRh0INn8L_yOp8BsbI8bHgXnO2FfscHnvNulauMiiExmIOtArOXNIbR5e1A69nMHqGViW4QGgyTCi4QAOj1Goi42BhOA3G9kHtp3UJvdIDY/s1600/Natal+2017.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1392" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUAzpqjri8b77rlNxJbJ83bXlzRXmt3NkoGRh0INn8L_yOp8BsbI8bHgXnO2FfscHnvNulauMiiExmIOtArOXNIbR5e1A69nMHqGViW4QGgyTCi4QAOj1Goi42BhOA3G9kHtp3UJvdIDY/s640/Natal+2017.jpg" width="556" /></a></div>
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Presépio de linho.</div>
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Nossa Senhora segura o Menino nos seus braços, sob o olhar enternecido de S. José.</div>
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Um Bom Natal, pleno de saúde e paz.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEju0F8xKoH_BeijwGB6AwzbYG0p9VWBnCFVnDmb5jC-y-4KAHNv2PeFVwARMDuhSA3aEq7C9D5wM9lbTEv3jIGvkvMv0hkc_lu0hPOqjQPRtAfQ-VAjGN4Lt_Kix9HcjbwJvkEnK9NlkKo/s1600/Caspa+da+hist%25C3%25B3ria.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="472" data-original-width="632" height="298" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEju0F8xKoH_BeijwGB6AwzbYG0p9VWBnCFVnDmb5jC-y-4KAHNv2PeFVwARMDuhSA3aEq7C9D5wM9lbTEv3jIGvkvMv0hkc_lu0hPOqjQPRtAfQ-VAjGN4Lt_Kix9HcjbwJvkEnK9NlkKo/s400/Caspa+da+hist%25C3%25B3ria.jpg" width="400" /></a></div>
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Ana e Mateus, seu irmão, eram naturais do Piemonte, Itália, onde nasceram na primeira metade do século XIX. Por serem anormalmente obesos, inseriam-se na categoria de "curiosidades". Uma vez apresentados à corte do Piemonte, a partir daí iniciam uma digressão pelas diversas cortes europeias, chegando a Portugal no ano de 1842. </div>
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Sendo uma forma de fazer dinheiro, graças à sua extraordinária obesidade, percorreram o nosso país, "tendo sido mostrados nas vilas e cidades por onde foram passando, em salas de espectáculo improvisadas"1. </div>
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Para que o público acorresse a ver estas crianças, os promotores dos espectáculos recorriam à publicidade, imprimindo prospectos com imagens e descrição das crianças em causa.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhke11cbV8ul9CKpKBqeUiPC79I-RYtFSdUUV4bYtIxGbOUNFSruKn7GpXEYZsyexRL829wxnixxE2ijG7Wha0KoiIPqZXmwm1BFI_lPIZzNl6jrGsZ8cGhoXAwyHbuvUt6HWBnlM_j7mw/s1600/Irm%25C3%25A3os.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="322" data-original-width="382" height="333" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhke11cbV8ul9CKpKBqeUiPC79I-RYtFSdUUV4bYtIxGbOUNFSruKn7GpXEYZsyexRL829wxnixxE2ijG7Wha0KoiIPqZXmwm1BFI_lPIZzNl6jrGsZ8cGhoXAwyHbuvUt6HWBnlM_j7mw/s400/Irm%25C3%25A3os.jpg" width="400" /></a>2</div>
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Mateus e Ana Perrera percorreram algumas localidades do norte - Porto, Braga e Guimarães - tendo como seu empresário o Sr. Teixeira, que os apresentava em espaços improvisados, a preços convidativos e num horário alargado, que conviesse a todos.</div>
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Nas gravuras e folhetos que circulavam, eram retratados ambos de saias. Ana diferenciava-se pelo cabelo e por ter uma boneca nas mãos. Seu irmão, Mateus, "mostrava uma espécie de suspensório enviesado e colocado sobre o seu ombro direito"3.</div>
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Por serem diferentes, eram recordados e motivo de conversas nos serões e entardeceres, originando histórias que se perpetuaram na memória de muitos. Uma dessas memórias chegou até aos nossos dias na faiança portuguesa. Sempre foi do gosto dos ceramistas a reprodução de datas e factos marcantes da nossa história e vida social. Os Meninos Gordos são disso exemplo. "O prato com os Meninos Gordos contava, narrava um acontecimento que se conhecia e outros conheciam, ou de que, pelo menos, tinham ouvido falar"4.</div>
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Assim sendo, os artesãos reproduziram largamente as imagens dos Meninos, quer porque os tenham visto ao vivo, quer por terem tido acesso às gravuras que circulavam entre as pessoas. Vários tipos de peças foram produzidas - pratos, canecas e paliteiros - sendo os primeiros os que restaram em maior quantidade, talvez porque muitos desses pratos só serviam em ocasiões especiais.</div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-e1tVNHau7SbIppYaPanybMZHnpaynSydONl9cfs2-tC7-SiCm2uWd01JOVXOVmoxLUFiv6A7YQc87Hui1CWbYbrWSAEgc7QxjJ_22Wp5gfNqmjnNBng7RXuBD7H_K1nq31zyZCp-mS0/s1600/Ana+conjunto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="431" data-original-width="579" height="295" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-e1tVNHau7SbIppYaPanybMZHnpaynSydONl9cfs2-tC7-SiCm2uWd01JOVXOVmoxLUFiv6A7YQc87Hui1CWbYbrWSAEgc7QxjJ_22Wp5gfNqmjnNBng7RXuBD7H_K1nq31zyZCp-mS0/s400/Ana+conjunto.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpRtfiuUsKNPVcHQM5D_eEuXZiI7MoYbcpId22786I_WDiXPFv_mHrLZHk7rn3cI6GgUmEiBTCwJBsraBxPs4aJsXNODY50uNi1ApGGnviR2KmPChpohsy7mkUADJlaOpPXyW3Ye0-QDs/s1600/Mateus+conjunto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="410" data-original-width="556" height="293" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpRtfiuUsKNPVcHQM5D_eEuXZiI7MoYbcpId22786I_WDiXPFv_mHrLZHk7rn3cI6GgUmEiBTCwJBsraBxPs4aJsXNODY50uNi1ApGGnviR2KmPChpohsy7mkUADJlaOpPXyW3Ye0-QDs/s400/Mateus+conjunto.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Relativamente à cronologia, podemos concluir que estas peças foram produzidas seguramente a partir de 1842-43, até um período bem mais dilatado de cerca de quarenta anos, dado que as figurações, continuavam em uso durante mais alguns anos. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Quanto aos centros de fabrico, com segurança, podemos atribuir a sua produção à fábricas do norte, principalmente as existentes em Gaia e Viana. As características evidenciadas por esta última são fáceis de imputar. Distinguir as fábricas gaienses é problemático, dadas as semelhanças que apresentam entre si. São elas Bandeira, Fervença, e Afurada.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuNuHEaTkhP7thTSDDe5CUedHCmJHfJCjDLHqHL_rQhfFp4ls0lwBgF5qacm7JWfoCyvKpPi-Elo_ELfRqPoOuXbyuDIo75kIjBqzq4y4XmTL7oKmFpIvxURRNZWQscvm90yzBeiw-9jE/s1600/Bandeira.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="415" data-original-width="398" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuNuHEaTkhP7thTSDDe5CUedHCmJHfJCjDLHqHL_rQhfFp4ls0lwBgF5qacm7JWfoCyvKpPi-Elo_ELfRqPoOuXbyuDIo75kIjBqzq4y4XmTL7oKmFpIvxURRNZWQscvm90yzBeiw-9jE/s400/Bandeira.jpg" width="381" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bandeira(?)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Localizada no Largo do Mártir Sebastião, laborou desde a década de vinte até finais do século XIX.</div>
<div style="text-align: justify;">
Vive principalmente da sua decoração vistosa, policromia viva e forte e das suas cercaduras totalmente preenchidas com recurso à técnica da estampilha, sendo evidente o horror ao vazio.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVf0-cLr_oTCkh25GoPwJ-laW3jTuOXhJO1cFAJYN1IylFT6c5yLRVsvQzA7rKDzg_7sCqvEW4edNt6mfxqXWZuionu3Hze94LHvgftkeX4_wf0oBu147AP-zQ3GFpbtoxZgQ3fi4419o/s1600/Ferven%25C3%25A7a.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="422" data-original-width="430" height="392" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVf0-cLr_oTCkh25GoPwJ-laW3jTuOXhJO1cFAJYN1IylFT6c5yLRVsvQzA7rKDzg_7sCqvEW4edNt6mfxqXWZuionu3Hze94LHvgftkeX4_wf0oBu147AP-zQ3GFpbtoxZgQ3fi4419o/s400/Ferven%25C3%25A7a.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fervença (?)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Fundada em 1824 por Manuel Nunes da Cunha, situava-se no lugar de Fervença, perto do convento da Serra do Pilar. Produziu faiança de boa qualidade, rica em policromia. Entre as peças que lhe estão atribuídas, destaca-se um prato todo em azuis, com uma aba decorada por estampilhagem, onde sobressai uma faixa formada por porcos.</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghw2VnlWlaNxy0Ah0WJL1PH_6ifbEHzKpi4dy8PJrh0ZCB6t_SWiJiCQiNbYNEreqE-K7lAgU35PRnOQRZa2ZTfL5HuHJfdBEH5any0cCh2wU6xmhhyLnGREiFs5SDPVFAs3yMimSxH8g/s1600/Afurada.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="568" data-original-width="593" height="381" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghw2VnlWlaNxy0Ah0WJL1PH_6ifbEHzKpi4dy8PJrh0ZCB6t_SWiJiCQiNbYNEreqE-K7lAgU35PRnOQRZa2ZTfL5HuHJfdBEH5any0cCh2wU6xmhhyLnGREiFs5SDPVFAs3yMimSxH8g/s400/Afurada.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Afurada (?)</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Esta fábrica surgiu em 1789, no lugar do Lazareto, Gaia, fundada por Joaquim Ribeiro dos Santos. Fechada durante o período das Invasões Francesas, vai conhecer um período conturbado, passando pela mão de vários proprietários. O prato mostra uma decoração menos vistosa e com espaços mais livres e uma cercadura polícroma, executada à mão livre.<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVRA_dR8K9BSGzTeyBqbwfCEqzB-x8YDkLuHbWFhLzgDLjKToXTThLFPzTOyP6gmVKDsqgDZ0Y219tD_ocfiAlY6IhhBfYUWOoRpSR1qOoqs4jb_ZHyKwba7qTTURTp3v9G-dhp0HLu_w/s1600/VIANA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="475" data-original-width="490" height="387" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVRA_dR8K9BSGzTeyBqbwfCEqzB-x8YDkLuHbWFhLzgDLjKToXTThLFPzTOyP6gmVKDsqgDZ0Y219tD_ocfiAlY6IhhBfYUWOoRpSR1qOoqs4jb_ZHyKwba7qTTURTp3v9G-dhp0HLu_w/s400/VIANA.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Viana </td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Situada na margem esquerda do rio Lima, fronteira à cidade de Viana do Castelo, a fábrica de Viana exportava grande parte das suas peças</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
para o Brasil e Galiza. A produção dos pratos dos Meninos Gordos pertence ao terceiro período (1790-1820) de laboração da fábrica, caracterizada por uma decoração mais pobre, de composições simples e estampilhada.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Revela uma aba encordoada com perfil ondulado.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Este texto teve como suporte o livro "Meninos Gordos Faiança Portuguesa", de Isabel Maria Fernandes.Porto, Civilização Editora, 2005.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
1 - Isabel Maria Fernandes " Meninos Gordos Faiança Portuguesa", pág.7.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
2 - Isabel Maria Fernandes " Meninos Gordos Faiança Portuguesa", pág.8.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
3 - Isabel Maria Fernandes " Meninos Gordos Faiança Portuguesa", pág.16.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
4 - Isabel Maria Fernandes " Meninos Gordos Faiança Portuguesa", pág.23.</div>
Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-60865569454982764622017-08-17T07:09:00.001-07:002020-05-17T04:10:53.588-07:00Miragaia II<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIsdBev4m3tTQKbzXYM8Dt6oEjRF3O-zPQ6vUX9wJn5vttEClK5SVhRHlSzT2I_mEtfj0j9TtI5jx5DfiZ24QBa38nMkQGKvXhyphenhyphenv1qX81fGpcoZNAGTvIYLCa3VK2Y2JSC4mYgM8lJ3Xo/s1600/conjunto+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="648" height="276" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIsdBev4m3tTQKbzXYM8Dt6oEjRF3O-zPQ6vUX9wJn5vttEClK5SVhRHlSzT2I_mEtfj0j9TtI5jx5DfiZ24QBa38nMkQGKvXhyphenhyphenv1qX81fGpcoZNAGTvIYLCa3VK2Y2JSC4mYgM8lJ3Xo/s400/conjunto+1.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Um conjunto de faiança de Miragaia</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Os belos azuis, profundos, ressaltando do branco do fundo, são uma das marcas que identificam a produção da fábrica de Miragaia, com o motivo <em>País</em>. Aprendi a apreciar esta faiança através dos excelentes textos, publicados nos seus blogs, da Maria Andrade e do Luís Montalvão, </div>
<div style="text-align: justify;">
Iniciei este conjunto com uma loucura. A primeira peça, adquirida a um particular, resultou de uma desejo momentâneo e de uma vontade irresistível de posse. As outras, já mais acessíveis e com valores razoáveis, foram compradas em leilão. Agrupadas, enriquecem a arca, resultando num conjunto harmonioso. </div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ_i_2R2-qKSe0YqCRjpDQHEw2vPvItqEaaUWhPDgftw2s1CMcW7XEa-JVFI6h5mWWAi_sZN4nofPxOuRZfPN27Eid4cZRpN6wzJcs_xiMkxXVYJHudRHmLOkb0S3ogh9vesjeRkRFl0I/s1600/Rocha.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="437" data-original-width="323" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ_i_2R2-qKSe0YqCRjpDQHEw2vPvItqEaaUWhPDgftw2s1CMcW7XEa-JVFI6h5mWWAi_sZN4nofPxOuRZfPN27Eid4cZRpN6wzJcs_xiMkxXVYJHudRHmLOkb0S3ogh9vesjeRkRFl0I/s320/Rocha.jpg" width="236" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">João da Rocha<em> in</em> "Fábrica de louça de Miragaia", pág.5</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
No ano de 1775, a fábrica de Miragaia foi fundada por João da Rocha e seu sobrinho João Bento da Rocha, nas traseiras da igreja de Miragaia, estendendo-se, pelas escarpas e adoptando uma edificação em patamares. </div>
<div style="text-align: justify;">
Beneficiou da proximidade das margens do rio Douro que permitia a chegada das matérias-primas, essenciais para a sua produção e um rápido escoamento das peças para o Brasil e África.</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgV9tK0o9uiRqAISirLQODemsTYWGbL8maGLy9ZBwEAhVdjwgXsNMe2b4vX1utpHWF5oJXuVc1KyLKWwNwdQ3Oq17wSHGF7MmFAR-WZUYg_ZBU7XYP91UB5CFhZeEDshgyR-QZUPboUW2I/s1600/f%25C3%25A1brica.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="432" data-original-width="622" height="277" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgV9tK0o9uiRqAISirLQODemsTYWGbL8maGLy9ZBwEAhVdjwgXsNMe2b4vX1utpHWF5oJXuVc1KyLKWwNwdQ3Oq17wSHGF7MmFAR-WZUYg_ZBU7XYP91UB5CFhZeEDshgyR-QZUPboUW2I/s400/f%25C3%25A1brica.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Gravura de Raimundo Joaquim da Costa, Colecção MNSR</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
O motivo conhecido pela designação <em>País,</em> vive unicamente dos azuis e branco. A qualidade destas cores imortalizou-se e das peças decoradas com estes tons diz-se que são "azul de Miragaia". Do livro de receitas da fábrica constam dezoito modos de produzir esta cor, havendo referência a vários tons de azul, destacando-se, a receita nº 37 descrita como "receita de azul melhor de uso comum da fábrica"1. A sua composição continha óxido de cobalto, sal de tártaro e silicato de cobalto.<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyg3eESy5aVpFFw89GNbEqISXl1oufKVw4jqao8eYPePkI3SIGi1ZX4NYmjAIDWMydmNZfPfHkLeeADJXdoFLvNH9b_eSmKZqZlvJ0MBgY5GaZomS_LSV_CHAuUXyDk99clYOq1_1KxYk/s1600/escava%25C3%25A7%25C3%25A3o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="566" data-original-width="419" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyg3eESy5aVpFFw89GNbEqISXl1oufKVw4jqao8eYPePkI3SIGi1ZX4NYmjAIDWMydmNZfPfHkLeeADJXdoFLvNH9b_eSmKZqZlvJ0MBgY5GaZomS_LSV_CHAuUXyDk99clYOq1_1KxYk/s400/escava%25C3%25A7%25C3%25A3o.jpg" width="295" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><em>In</em> "Fábrica de louça de Miragaia", pág:89</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
A prospeção arqueológica junto das fábricas tem contribuído para trazer luz a muitas das dúvidas que se colocavam quanto á atribuição de peças a determinados centros de fabrico, pois os vários fragmentos que se encontram <em>in situ</em> permitem obter algumas certezas. Também em Miragaia foi feita uma sondagem e colhidos vários elementos.<br />
A importância das marcas existentes no tardoz das peças permite a certeza da sua produção. Quando não existe, as atribuições fazem-se tendo em conta critérios estilísticos "considerando a apreciável similitude das produções das diversas unidades fabris do Porto e Vila Nova de Gaia desde os finais do século XVIII e ao longo da centúria seguinte"2.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBajZhNJbgoDcwUVuV_DCHBmdLaGyiENHhimhELSbIfrzGmtrr0ans8v63-SBRB7mcArw9fEz-TYLpZfSxXRgB8DjNL6q-UcF-PgjPJFXpncbA_3i1_wocJ3kwdo65yiErHcqQLL5zVQk/s1600/prato+ingl%25C3%25AAs.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="502" data-original-width="508" height="315" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBajZhNJbgoDcwUVuV_DCHBmdLaGyiENHhimhELSbIfrzGmtrr0ans8v63-SBRB7mcArw9fEz-TYLpZfSxXRgB8DjNL6q-UcF-PgjPJFXpncbA_3i1_wocJ3kwdo65yiErHcqQLL5zVQk/s320/prato+ingl%25C3%25AAs.jpg" width="320" /></a></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<em>In</em> "Fábrica de louça de Miragaia", pág:101</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
O motivo País vai derivar da faiança denominada Herculaneum Pottery, de Liverpool, criada por Ralph Mansfield. A influência inglesa torna-se predominante após a derrota de Napoleão Bonaparte. A louça produzida em Inglaterra entra em força na Europa trazendo, como novidade, a decoração pelo processo da estampilha. "Grande parte destas peças, por facilidade técnica, era decorada a azul e utilizava como modelo as gravuras em voga na época, a maior parte das quais descreviam paisagens inglesas com as suas ruínas, castelos e casas apalaçadas que o romantismo tanto apreciava, ou então continuava a seguir as decorações orientais que nunca deixaram de influenciar as composições decorativas europeias"3.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhklZYJwJRA6a9t9-hD8tSCVgmXACa5uBRnAp1kEXzORqoHos-zIlM4FYDV7A6GxWCiILElo1fVkhyphenhyphenVInEWa75GhOvQjIIi2biwAzo2BV1-X2F0-_nCKKiioqlgh14UC2ehRXxPGFKSbk0/s1600/travessas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="363" data-original-width="690" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhklZYJwJRA6a9t9-hD8tSCVgmXACa5uBRnAp1kEXzORqoHos-zIlM4FYDV7A6GxWCiILElo1fVkhyphenhyphenVInEWa75GhOvQjIIi2biwAzo2BV1-X2F0-_nCKKiioqlgh14UC2ehRXxPGFKSbk0/s400/travessas.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipzG5SJl5Lcv9Jpm8MOmPJ6JbsbgzUr72I8j9ViwdM844IdE93D__vDm7khN0R01qRi9DihOwCYJLunjQh5mAWIm-WlSpZbQ46RrBT9_eTmjMekTkU17ETGn5j3zYbwdPfxf0-3mwCr1E/s1600/travessas+marcas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="468" data-original-width="950" height="196" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipzG5SJl5Lcv9Jpm8MOmPJ6JbsbgzUr72I8j9ViwdM844IdE93D__vDm7khN0R01qRi9DihOwCYJLunjQh5mAWIm-WlSpZbQ46RrBT9_eTmjMekTkU17ETGn5j3zYbwdPfxf0-3mwCr1E/s400/travessas+marcas.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
As travessas, moldadas e de covo acentuado, bordo recortado, ambas de produção de Miragaia, apresentam uma decoração similar, marcadas por pequenas diferenças, patentes no completar da composição: base e vegetação envolvente. A aba mostra uma decoração de fundo esponjado, com flores e folhagem a azul e branco. As marcas, a letra gótica, uma delas ladeada de ramos de louro. </div>
<div align="justify" class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><div align="justify">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq-bsh2iT7U2ls2gSqTE6DhhfWqiyE_XImXkyu5sh9RZdnApXoD_XtbKqAOC6oORb9x-lbkXuVwVFo1Rr1uMFMBAg5GWWsd6xAhSxD00aR0LHGDHDY3tuUh3lrlEH6F11fATuBxVIX-FI/s1600/travessa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="380" data-original-width="814" height="185" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq-bsh2iT7U2ls2gSqTE6DhhfWqiyE_XImXkyu5sh9RZdnApXoD_XtbKqAOC6oORb9x-lbkXuVwVFo1Rr1uMFMBAg5GWWsd6xAhSxD00aR0LHGDHDY3tuUh3lrlEH6F11fATuBxVIX-FI/s400/travessa.jpg" width="400" /></a></div>
</td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">In "Fábrica de louça de Miragaia", pág:220</td></tr>
</tbody></table>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7p4ozbv0v6JHnDh_Sz1vcZh2hyphenhyphenqFCq3RWUG3N43kOUnoccZibAk8ISrRitIVAM11U8YxOWCRw18cMgCc8TkPWLyW_7Z5WGX5zDvWSw6AOXsLC8NF7T28XdVEx4if2AIZNhuoE6vKx_-w/s1600/pratos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="426" data-original-width="769" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7p4ozbv0v6JHnDh_Sz1vcZh2hyphenhyphenqFCq3RWUG3N43kOUnoccZibAk8ISrRitIVAM11U8YxOWCRw18cMgCc8TkPWLyW_7Z5WGX5zDvWSw6AOXsLC8NF7T28XdVEx4if2AIZNhuoE6vKx_-w/s400/pratos.jpg" width="400" /></a></div>
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Dois pratos de serviços diversos. As marcas de fábrica também são diferenciadas. A da esquerda apresenta as iniciais M.P (Miragaia/Porto). Peças moldadas, circulares, de covo pouco acentuado e aba levemente levantada, com canelura junto ao bordo e recortado em forma de aletas. A aba mostra uma decoração de fundo esponjado, com flores e folhagem a azul e branco. As marcas, a letra gótica. Uma unicamente com as iniciais e outra com a expressão "Miragaia Porto", ladeada de ramos de louro. </div>
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1- Isabel Maria Fernandes "Fábrica de louça de Miragaia", pág.55.</div>
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2- Manuela Ribeiro/ António Silva "Fábrica de louça de Miragaia", pág.85.</div>
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3- Margarida Rebelo Correia "Fábrica de louça de Miragaia", pág.101.</div>
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Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-55565264860333426112017-08-04T09:45:00.001-07:002020-06-30T11:57:05.472-07:00 Monte Estoril: estância de veraneio<div style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUwiB0F0wNFCCJXfABNkcNCLD6UrzPJb2uJxIWW0M1VzlO021hyTmEYIirsbojbRoDpL5nBaYJTsC9QhuiRODc-7uiRx5dcDcZx9ORuHjGxeA3yzid2X490vFppafCGio-OP5_Z6XGQ3Y/s1600/Placapng.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="645" data-original-width="573" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUwiB0F0wNFCCJXfABNkcNCLD6UrzPJb2uJxIWW0M1VzlO021hyTmEYIirsbojbRoDpL5nBaYJTsC9QhuiRODc-7uiRx5dcDcZx9ORuHjGxeA3yzid2X490vFppafCGio-OP5_Z6XGQ3Y/s400/Placapng.jpg" width="355" /></a></div>
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Num fim de tarde, em que a neblina começou a assentar arraiais sobre o mar, passear na marginal do Monte do Estoril tornou-se um imperativo. A paisagem apresentou-se de um modo difuso, quase lembrando uma manhã fria de Inverno. A placa indicativa, grafitada, evoca tempos mais recuados e os passeios de domingo com toda a família. </div>
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Mas recordemos os primeiros passos do Monte Estoril como estância balnear da moda. A partir do altura em que a família real escolheu Cascais como local de vilegiatura e os reis D. Luís e D. Carlos se instalaram no Palácio da Cidadela para gozarem os meses de Setembro e Outubro, a corte e muitas famílias aristocratas os acompanharam. Era um local <em>in</em>. Convinha ver e ser visto. Edificaram-se Chalets exóticos, inspirados nos desenhos românticos e revivalistas franceses, suissos e ingleses. Também a rainha D. Maria Pia aqui adquiriu o seu palacete.</div>
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"Foi precisamente nas ruas sinuosas do Monte Estoril, mais sobretudo no seu lugar mais alto -o Monte Palmela -, que se assistiu a um grande surto construtivo, que teve os seus primórdios no ano de 1889 com a criação da Companhia do Monte Estoril e a sua ambição de tornar aquele local numa estância balnear de luxo, equiparada às que então se viam no sul da França"1 que se construíram, pelo risco do arquitecto Rafael Duarte de Melo, na primeira década de novecentos, numerosas casas de veraneio, desta vez para a burguesia citadina lisboeta, que pretendia emular a aristocracia. Os seus projectos demonstram homogeneidade pelo recurso constante à arte do ferro forjado, dos azulejos e, de um modo geral, às características do gosto reinante na época em reporte, o neo-românico. </div>
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As faixas azulejares com que adornava as fachadas das casas que projectou, deram ao local "um novo gosto por uma decoração elaborada, em que se tirava partido da utilização de azulejos Arte Nova"2, numa simbiose perfeita com os restantes materiais usados na edificação e os pequenos jardins, bem organizados, seguindo o modelo francês.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwdWF7CyfyT9SNJ0HbzK-dIx6JXpnSiYlCd0d1829i1J9PEvHBcjDZv9fAW9Xv0Esn2SeOp_aQTxUQkWqYlQJqYAEAvdWYiHzenYWhPVSHNm8PnKYADjqkLP5w4qPQ-3sqXVODEh6P4JM/s1600/Pormenor+Malvina.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="433" data-original-width="706" height="245" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwdWF7CyfyT9SNJ0HbzK-dIx6JXpnSiYlCd0d1829i1J9PEvHBcjDZv9fAW9Xv0Esn2SeOp_aQTxUQkWqYlQJqYAEAvdWYiHzenYWhPVSHNm8PnKYADjqkLP5w4qPQ-3sqXVODEh6P4JM/s400/Pormenor+Malvina.JPG" width="400" /></a></div>
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Grande parte das casas projectadas pelo arquitecto Rafael Duarte de Melo foram edificadas a pedido de Manuel Ferreira dos Santos, um "brasileiro" de grosso cabedal, que quis investir na promissora zona do Monte Estoril. As obras de Rafael Duarte de Melo são de fácil identificação "pelo coroamento do corpo central, pela entrada alpendrada, pelas colunas com os seus graciosos capitéis, os gradeamentos de varandas, portões e muros com ondulantes trabalhos de ferro forjado, pelo uso da pedra trabalhada a emoldurar as janelas"3 e ainda hoje subsistem, como é o caso das vilas Malvina e Laura.</div>
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A Vila Malvina, encomendada por Manuel Ferreira dos Santos para sua residência de Verão, apesar de ter sido modernizada, exteriormente não apresenta grandes alterações relativamente ao projecto inicial. É de salientar o característico alpendre, assinalando a entrada principal, antecedido de uma escadaria. São também da sua traça grandes janelões ornamentados com frisos de azulejos ou trabalhos em pedra, bem como o uso de estruturas em ferro forjado, como é o caso da pérgola.</div>
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Também, como era frequente na época, recorreu às faixas azulejares, policromáticas, em estilo Arte Nova, distribuídas pela construção, num claro contraste com o branco da alvenaria. Aplicados tanto na fachada principal, como nas laterais, são "exemplares artísticos de excelente qualidade"4, evidenciando temáticas de inspiração floral e vegetalista.</div>
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O projecto da Vila Laura, localizada na Avenida Sanfré, onde ocupa um lugar predominante, pela sua cor e elegância. O edifício, de autoria de Rafael Duarte de Melo, foi encomendado por Eduardo Esteves de Freitas. A revista "A Architectura Portuguesa" no ano de 1911, assinala a sua localização como um dos locais mais aprazíveis da estância balnear do Estoril. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjFKXPj9g_4LjwDwedyvN75PD7GgXYK4immMRGhp76pvlEQey9AVKc4ZhvT43mKEfHzaUqWpeLbVLotnV__3mZvYURJhKA0JY-wqjM_LFxTfEwD9Ax0cut9ehHcUeJHsJkatoCFskRYxI/s1600/DSC07095.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjFKXPj9g_4LjwDwedyvN75PD7GgXYK4immMRGhp76pvlEQey9AVKc4ZhvT43mKEfHzaUqWpeLbVLotnV__3mZvYURJhKA0JY-wqjM_LFxTfEwD9Ax0cut9ehHcUeJHsJkatoCFskRYxI/s320/DSC07095.JPG" width="320" /></a></div>
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<br /></div>
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Mais uma vez, todo o conjunto mostra as características comuns ao traço do seu autor: "superfície exterior inferiormente revestida com aparelho de tipo ciclópico, sendo o restante a reboco pintado, onde se exibem frisos decorativos azulejares de temática vegetalista e figurativa; a típica entrada principal alpendrada, que resguarda uma escadaria de acesso à porta; o uso de pequenos colunelos de capitéis com volutas e os janelões com guarda em ferro forjado"5.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8Pup7eQpJCSaS_DCXF-djlIULCM4PjE9jlGx9C9jthIoylLy5iBWsfIIrwXf_t5radoa0YFBLM369KkJWw2AMRli4jJ1JXPiLfhuTlDNYmyC3tcf8fKsYhyOsUOoWaU1hwDKkaW3fBrM/s1600/Lateral+Vila+Laura+.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="465" data-original-width="349" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8Pup7eQpJCSaS_DCXF-djlIULCM4PjE9jlGx9C9jthIoylLy5iBWsfIIrwXf_t5radoa0YFBLM369KkJWw2AMRli4jJ1JXPiLfhuTlDNYmyC3tcf8fKsYhyOsUOoWaU1hwDKkaW3fBrM/s400/Lateral+Vila+Laura+.JPG" width="300" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbQ_Yoqf8ElYv99f-hRkmT9uOVITK-UGdGb4Nnnjfv6XkRyitaJkfmLUXQkfd09LXMwx3soB-GviBHw-IZrYOOUC1GFruWAHhNcZYk6nXXgtUsaduMx7np1pXb0TUgwemEKYLyVBBHyDY/s1600/Vila+Laura+pormenor+1.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="483" data-original-width="644" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbQ_Yoqf8ElYv99f-hRkmT9uOVITK-UGdGb4Nnnjfv6XkRyitaJkfmLUXQkfd09LXMwx3soB-GviBHw-IZrYOOUC1GFruWAHhNcZYk6nXXgtUsaduMx7np1pXb0TUgwemEKYLyVBBHyDY/s400/Vila+Laura+pormenor+1.JPG" width="400" /></a></div>
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As bandas azulejares, de desenhos tipicamente Arte Nova, sobressaem no conjunto arquitectónico pela sua qualidade pictórica e técnica. São de autoria de Joaquim Luís Cardoso, pintor de azulejos da Fábrica do Desterro, sendo considerado, na sua época, um dos "doze pintores mais destacados, que se ocuparam do azulejo nos inícios do século XX"6.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
1/2/3/4/5/6 - Rita Fonseca "A Arquitectura de Rafael Duarte de Melo no Monte Estoril", Revista Museu, IV Série, Nº 13, 2004, pág.121, 132, 143, 153, 158.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<br />
<div align="center">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-50010591518861158152017-06-07T09:16:00.000-07:002020-01-18T03:39:05.844-08:00Uma graça de Nossa Senhora de Campos<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHlz0f5kIITIQCnfW2T3GnyeshK4IAO5ZAyJzqDWq1rRRsmWmgbAB57gDP6nfkGqRX73vtGulRA4JHEoT_K0zAO9avIWvfzNJ5EICWGDSwOWX_gGrfnPFnX7t4H-UYme8BRKEUihFn9_Q/s1600/Ex+voto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="392" data-original-width="590" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHlz0f5kIITIQCnfW2T3GnyeshK4IAO5ZAyJzqDWq1rRRsmWmgbAB57gDP6nfkGqRX73vtGulRA4JHEoT_K0zAO9avIWvfzNJ5EICWGDSwOWX_gGrfnPFnX7t4H-UYme8BRKEUihFn9_Q/s400/Ex+voto.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Este ex-voto, de dimensões bastante grandes, representa uma cena que, tudo leva a crer, ser no interior de um convento, dada a presença das religiosas e da miraculada ser Madre Maria Perpétua.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">
Representam sinais de fé e diálogo com Deus. Estes p</span>equenos quadros pintados nos mais diversos suportes - madeira, tela, folha de lata, cartão, papel - transmitem ingenuamente a cor local, retratando cenas de interiores onde, genericamente, se podem observar camas, mais ou menos requintadas, dado que os pedidos eram, maioritariamente, derivados de situações de doença. Traduzem as graças atendidas por intercessão daqueles a quem eram dirigidas. Pintados por artistas populares, são provas vivas da nossa riqueza etnográfica e reconstituem, de forma ingénua, e algo <em>naif, </em>o ambiente onde o milagre se produziu.</div>
<div style="text-align: justify;">
A proveniência deste ex-voto poderá ser atribuída, com alguma reserva, ao Convento
de Nossa Senhora de Campos de Sandelgas, dado que na legenda vem referida Nossa Senhora de Campos, nesse mesmo convento venerada..</div>
<div style="text-align: justify;">
Situa-se em Sandelgas, no concelho de
Montemor-o-Velho, distrito de Coimbra. Teve a sua origem numa pequena
ermida erigida no mesmo local, em 1415, consagrada a Nossa Senhora
de Campos. A viúva de D. João de Castro, D. Isabel de Castro,
juntamente com mais cinco senhoras, fundou um convento junto da mesma.</div>
<div style="text-align: justify;">
Devido às recorrentes cheias do Mondego, que
tornavam as instalações conventuais inabitáveis, em 1691, as
freiras foram transferidas para o novo convento, consigo transportando unicamente a Cruz de Cristo e uma imagem de Nossa Senhora de
Campos.</div>
<div style="text-align: justify;">
Com a extinção das ordens religiosas em 1834, as
freiras de Sandelgas ingressaram no convento de Santa Clara de
Coimbra. Os edifícios foram vendidos em hasta pública, no ano de
1865 e comprados pela família Moura-Gusmão, que ainda mantém a sua
propriedade.</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div align="JUSTIFY">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiInkbZYNgZSgPRayo4Rsdjo__2s-SYcWGam_8hyphenhyphenlZDhKcKmc5UFX-vkIjKq7ESSjrj_1ZJnT2oOTtQZFjXJV1f7z6hoB-j6GK5O3gKYDBNNTvH-UN0n1LNjiJvnEdABSi_5N3PWMIF4Ko/s1600/imagem.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="379" data-original-width="220" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiInkbZYNgZSgPRayo4Rsdjo__2s-SYcWGam_8hyphenhyphenlZDhKcKmc5UFX-vkIjKq7ESSjrj_1ZJnT2oOTtQZFjXJV1f7z6hoB-j6GK5O3gKYDBNNTvH-UN0n1LNjiJvnEdABSi_5N3PWMIF4Ko/s640/imagem.jpg" width="371" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Nossa Senhora de Campos</td></tr>
</tbody></table>
<div align="JUSTIFY">
O espaço cénico revela, à esquerda, a imagem de Nossa Senhora de Campos, numa posição elevada, suportada por uma nuvem, simbolizando a representação teatral do sagrado.</div>
<div align="JUSTIFY">
A estrutura pictórica dos quadrinhos apresenta dois espaços distintos, mas que
se completam: o sagrado e o profano. As duas áreas são bem
definidas. O sagrado, no campo superior do quadro ou centralmente,
criando um jogo de simetrias, formado pela representação da
figura invocada, com os atributos que a individualizam.
Geralmente, a imagem invocada, surge envolta numa nuvem, causando um
efeito de teatralidade para a apresentação do sagrado.</div>
<div align="JUSTIFY">
</div>
<div align="JUSTIFY">
</div>
<div align="JUSTIFY">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk_d_VVUQoiU7PkiNo1CFHE_1IPrZzTH5xtHFGQHGf3Ko_PNkjehHztH5l6JYbWuHHjuzNN5hQ58ox4TH-a_csqjweXPjQhk0YYysaGICRhbzRpc2gG4Rx4N7qTLCz5_uTsxk0Of-OEEY/s1600/cma+e+doente.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="438" data-original-width="438" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk_d_VVUQoiU7PkiNo1CFHE_1IPrZzTH5xtHFGQHGf3Ko_PNkjehHztH5l6JYbWuHHjuzNN5hQ58ox4TH-a_csqjweXPjQhk0YYysaGICRhbzRpc2gG4Rx4N7qTLCz5_uTsxk0Of-OEEY/s1600/cma+e+doente.JPG" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div align="JUSTIFY">
No entanto, as cenas mais comummente fixadas, são
cenas de interiores, geralmente em lugar de destaque, uma cama onde
está representado aquele/a por quem se pede.</div>
<div align="JUSTIFY">
Muitas vezes, mais personagens surgem no espaço
cénico: familiares e domésticos, o padre, o médico, todos eles
numa acção conjugada e colectiva de interceder junto da imagem
divina no sentido de pedir a realização de uma graça, tantas
vezes, quase já <i>in extremis</i>.</div>
<div align="JUSTIFY">
</div>
<div align="JUSTIFY">
</div>
<div align="JUSTIFY">
</div>
<div align="JUSTIFY" class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDsEdvtbIwA_DEHk_VCjIISdBI0FWYsJ_Us1gDI_gEqukg1ELu8F3YLqOgnXvrBHJn6CNi-65W8mI4lCgCqjQsDZ2HxPOIS3Z6Z4NV33-FIJI1-PnJkZxNOUfZCaN3cij19Rb-U-UJA0E/s1600/legenda.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="496" data-original-width="487" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDsEdvtbIwA_DEHk_VCjIISdBI0FWYsJ_Us1gDI_gEqukg1ELu8F3YLqOgnXvrBHJn6CNi-65W8mI4lCgCqjQsDZ2HxPOIS3Z6Z4NV33-FIJI1-PnJkZxNOUfZCaN3cij19Rb-U-UJA0E/s400/legenda.jpg" width="392" /></a></div>
<div align="JUSTIFY" class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="JUSTIFY">
“M. Q. FES N. S.
DECAMPOS A Mb. PERPETUA Mª SOLDANDOLHE HVMA ARTERIA DE HV. PEITO EM
QVE PADECIA HV GRªNDE ACHAQVE EAPLICANDOLHE OMANTO DA Sª. PAROU
OSANGVE ECONTINUARAM ASMILHORAS ANNO D 1726”.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
<div align="JUSTIFY">
Também parte integrante da pintura é a legenda,
que conjuga os dois espaços: o sagrado e o profano. </div>
<div align="JUSTIFY">
Nela estão inscritos : identificação do beneficiário, localidade de origem, motivo do pedido, entidade a quem se pede a graça e a data.</div>
<div align="JUSTIFY">
Transmissoras de uma mensagem, cumprem a missão de informar, agradecendo a graça recebida e divulgando, numa função catequética e de ensinamento, através da exposição nas paredes das igrejas, capelas e santuários, pretendendo que todos dela beneficiassem, exortando-os a proceder do mesmo modo</div>
<div align="JUSTIFY">
A legenda, escrita numa linguagem mais erudita,
identifica a entidade cuja protecção se celebra -Nossa Senhora de Campos - , a beneficiária da
graça concedida - Madre Perpétua Maria -, o motivo do agradecimento – uma artéria que
padecia um grande achaque – o modo como o milagre se concretizou –
protecção sob o manto da Senhora – e, no fim, a data - 1726. </div>
<div align="justify">
</div>
<div align="justify">
</div>
<div align="justify">
Resta-me agradecer ao seu proprietário o ter permitido a sua divulgação. Bem haja.</div>
<div class="sdfootnote">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-71232146856691515762017-05-14T10:01:00.000-07:002020-04-03T07:41:32.214-07:00Uma arca esgrafitada<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDwmKdbYHdwMQQJdeyi0PdTdRQ1NODNYsHaAcheqBATRU5Z9VU2MX0h5oQxpExYFfch1x-PgvzPQ1qiHhTvVTHFHfABgeMak6C2ILHBXMOFwRqzLtLoViTbAwupt8dHPZxQoHluMKMFlM/s1600/arca+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDwmKdbYHdwMQQJdeyi0PdTdRQ1NODNYsHaAcheqBATRU5Z9VU2MX0h5oQxpExYFfch1x-PgvzPQ1qiHhTvVTHFHfABgeMak6C2ILHBXMOFwRqzLtLoViTbAwupt8dHPZxQoHluMKMFlM/s400/arca+1.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="justify" class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
Uma pequena e elegante arca esgrafitada que, apesar de lhe faltar a base,que lhe confere um pouco de elevação, fazendo-a sobressair e ganhar estatura relativamente ao solo, não desmerece face a outras congéneres.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
As arcas esgrafitadas,
durante tanto tempo atribuídas a produção estrangeira, foram executadas e produzidas de forma ímpar nas ilhas açorianas, com uma provável influência
flamenga, dada a colonização de algumas das ilhas por colonos oriundos da Flandres.
</div>
<div style="text-align: justify;">
A localização atlântica das ilhas estabelecia a ligação entre dois mundos e proporcionava conhecimentos de outras civilizações que, depois de uma “reflexão adequada e utilizando as madeiras dominantes, nascia a própria arte local, matizada de novas soluções, algumas delas ingénuas, mas sempre nobres e de espírito elevado”1.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
Resultam de vivências fortes e de adaptações às características geoespaciais, marcadas pela insularidade.</div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Pelo valor intrínseco
que possuem, pelo interesse cultural e artístico, pela raridade,
pela grande época, pela sua beleza e carácter sociológico são alvo de interesse de estudiosos,
coleccionadores, antiquários e também de pessoas em geral.</div>
<div style="text-align: justify;">
As arcas são o modelo mais
usual e comum do mobiliário, não só pelo seu carácter prático e
funcional, mas também pelo destino que lhes era dado. Eram peças cruciais do mobiliário de uma casa tradicional.</div>
<div style="text-align: justify;">
Apresentam como
principais características serem desprovidas de molduras, exibindo
malhetes de canto, alguns bastante trabalhados levando quase a
concluir que os “artesãos que os executaram (tiveram) mais
interesse em que constituíssem um elemento de decoração
demonstrativo do seu virtuosismo, do que correntio sistema de
emsamblagem”2.
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
De forma paralelipipédica, mostram o tampo justaposto à estrutura para melhor funcionamento dos gonzos, excedendo lateralmente as ilhargas.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVti3b33uOmufHcIU3EIw21Xlbga7cR_lhcIRHqD7pYfB4zSOxDHgsqN1CiKbGir2ZQintvK4nn2nC10W8ppQSIC0NJRIFAbt-gD4adV6eNRUfxSCSUKLmBZYC4LQ-m1ziMlNajsWpZlk/s1600/lateral.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVti3b33uOmufHcIU3EIw21Xlbga7cR_lhcIRHqD7pYfB4zSOxDHgsqN1CiKbGir2ZQintvK4nn2nC10W8ppQSIC0NJRIFAbt-gD4adV6eNRUfxSCSUKLmBZYC4LQ-m1ziMlNajsWpZlk/s320/lateral.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Móveis de decoração
incisa, também conhecidos por esgrafitados, vivem da ornamentação que é obtida por incisão ou pirogravura. As incisões eram preenchidas com uma massa escurecida com noz de galha.</div>
<div style="text-align: justify;">
Datadas dos séculos XVI e XVII, foram exportadas com sucesso por toda a Europa, encontrando-se muitos exemplares na região de Manchester e também em Espanha e na Flandres..</div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
O cedro, madeira na qual eram produzidas, existia em grande abundância nas ilhas açorianas. </div>
<div style="text-align: justify;">
Verifica-se, pois, que em
Angra a indústria produtora de móveis estava florescente com a
consequente exportação. Daí a “relativa frequência com que se
encontra este tipo de trastes no mercado internacional”<sup><span style="font-size: xx-small;"> 3</span></sup>.</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJhqh7g285wZw6eMMWoPdR8tEZ6FZXH9KSqgBGNjFQJ3PTw9QY4VUY_4BGbNYrjc3q2WPgnib8I6svy-t1u9JO-uvhoJw1HTz9PWaPjzWfAqTDU1xLIQH11Q5_dMgbe1XmgzMpFGahBIs/s1600/decora%25C3%25A7%25C3%25A3o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="170" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJhqh7g285wZw6eMMWoPdR8tEZ6FZXH9KSqgBGNjFQJ3PTw9QY4VUY_4BGbNYrjc3q2WPgnib8I6svy-t1u9JO-uvhoJw1HTz9PWaPjzWfAqTDU1xLIQH11Q5_dMgbe1XmgzMpFGahBIs/s400/decora%25C3%25A7%25C3%25A3o.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
O esquema organizativo da decoração está dividido em três compartimentos. O central, e os laterais, maiores e simétricos, como simétrica é a ornamentação que revelam: dois leões rompantes, com a cauda enrolada entre motivos vegetalistas. Centralmente uma composição floral.</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
Apesar de, durante parte do século XX, terem despertado pouca atenção entre o meio do antiquariato, alguns exemplares integravam colecções particulares e o acervo de instituições públicas, tais como o Museu Nacional de Arte Antiga, o Museu da Fundação Ricardo Espírito Santo, o Museu do Caramulo e o Museu da Quinta das Cruzes, no Funchal.</div>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjI-wFJXE49Dd27L0d-YYkzurDtIw0UC0Nsf67IyVs0xOuZ559PRCMAF2kdiiD_D2bAlEg71igZ67m2C9lJtSnZ8K9_Hp0R7CXfKBO07zD-dYRhkscZan3EyYi4lX231VV4pjZcTaRqmvA/s1600/mnaa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="211" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjI-wFJXE49Dd27L0d-YYkzurDtIw0UC0Nsf67IyVs0xOuZ559PRCMAF2kdiiD_D2bAlEg71igZ67m2C9lJtSnZ8K9_Hp0R7CXfKBO07zD-dYRhkscZan3EyYi4lX231VV4pjZcTaRqmvA/s320/mnaa.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">MNAA Nº Inv.1662 Mov</td></tr>
</tbody></table>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
</div>
<div class="sdfootnote">
1 - FORJAZ, Jorge Pamplona - “Nota preambular”<i>in
</i>MARTINS, Francisco Ernesto de Oliveira "<em>O desconhecido mobiliário açoreano do século de ouro”</em>.</div>
<br />
2/3 - FELGUEIRAS,
José J. G. Jordão - “<i>O desconhecido mobiliário açoreano do
século de ouro”</i>. Lisboa, 2002, Revista Museu IV série, nº
11, Círculo Dr.José de Figueiredo, pág.78 e 83.<br />
<br />
<div class="sdfootnote">
</div>
<div id="sdfootnote3">
<div align="JUSTIFY" class="sdfootnote">
</div>
</div>
<br />
<div id="sdfootnote4">
<div class="sdfootnote">
</div>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div>
</div>
<div class="sdfootnote">
</div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-69212083248277089352017-04-18T11:31:00.000-07:002020-04-25T10:18:03.956-07:00Meninos Jesus de Malines<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEmrhsBUhMyf55uiZhRQlCERXY8m2-aPbKEGjfKAsVUVlxeUlWG3L-Esiv13aL5hfAACbfrQzn3RCmwZKWp_mUcXc2ewTsQVgXXyS4Pb1YqJoKSAL3VgU_rwVLXo7UC5V5K0QaRcuLMDo/s1600/MJ.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEmrhsBUhMyf55uiZhRQlCERXY8m2-aPbKEGjfKAsVUVlxeUlWG3L-Esiv13aL5hfAACbfrQzn3RCmwZKWp_mUcXc2ewTsQVgXXyS4Pb1YqJoKSAL3VgU_rwVLXo7UC5V5K0QaRcuLMDo/s400/MJ.jpg" width="380" /></a></div>
<br />
<div align="justify">
Um conjunto de Meninos Jesus de Malines reunidos para celebrar o 4º aniversário do blog. A sua graciosidade e o seu ar marcadamente flamengo, enriquecem este post. Sempre gostei de arte sacra mais simples, despojada da grandiloquência das imagens do século XVIII. </div>
<div align="justify">
Com dimensões variadas, entre os 17 cm e 37 cm, todos nos abençoam com gestos gráceis e cheios de significado. O facto de, dada a sua longevidade no tempo, terem perdido partes do corpo, principalmente aquelas que se apresentavam mais frágeis, como as mãos e braços, não lhes tira a sua beleza. Cativam-me e sempre me hão-de cativar. Esta classe de imagens, de vulto pleno, de feição naturalista, normalmente colocados em posição destacada, nos oratórios privados, particulares ou conventuais, apresentam, no esculpido, características particulares.</div>
<div align="justify">
</div>
<div align="justify">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjby61LjJu2keKV8hNnXtulFmT0OUiQvHht3Tw2OYO4qXeAmHurkKAqnlVgBhbKPWak_K_-EECKCh2zK31qrUCqb0niU7o4Vy_FJRzqeaDAGiI_KZnlFY98cPMZ3XDwzaaChICSI9zMH7Y/s1600/2+maiores.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjby61LjJu2keKV8hNnXtulFmT0OUiQvHht3Tw2OYO4qXeAmHurkKAqnlVgBhbKPWak_K_-EECKCh2zK31qrUCqb0niU7o4Vy_FJRzqeaDAGiI_KZnlFY98cPMZ3XDwzaaChICSI9zMH7Y/s1600/2+maiores.jpg" /></a></div>
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Nas oficinas da Flandres, principalmente em Malines, Bruxelas e Antuérpia, eram executadas estas imagens, algumas com um trabalho mais cuidado, talvez peças de encomenda, outras mais pequenas, com uma vocação mais comercializável. Antes de entrarem no circuito comercial, eram sujeitas a exames por parte dos representantes das Corporações de Escultores e Pintores, que lhes apunham as suas marcas e punções, abonando, assim, a "qualidade do material e a perfeição artística das obras"1.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Apreciadas em toda a Europa, eram transportadas nos porões das naus, na torna viagem. Entraram às centenas em Portugal e Espanha e, por extensão, nas respectivas regiões insulares. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEho_f_DCUrYRbee2GcvBLoNP2uBRAFTM3wOx09WNerxhAb9y7Y8I0pVfNbjlBsL60kq03nee2VqT2Du2R0LibqgPfavPx4DakkaqXI-rF5IRPG9OjyVffgJ7qiFURBkqHk_OcYEkSX5F5c/s1600/novo+busto.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"></a><br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEho_f_DCUrYRbee2GcvBLoNP2uBRAFTM3wOx09WNerxhAb9y7Y8I0pVfNbjlBsL60kq03nee2VqT2Du2R0LibqgPfavPx4DakkaqXI-rF5IRPG9OjyVffgJ7qiFURBkqHk_OcYEkSX5F5c/s1600/novo+busto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEho_f_DCUrYRbee2GcvBLoNP2uBRAFTM3wOx09WNerxhAb9y7Y8I0pVfNbjlBsL60kq03nee2VqT2Du2R0LibqgPfavPx4DakkaqXI-rF5IRPG9OjyVffgJ7qiFURBkqHk_OcYEkSX5F5c/s400/novo+busto.jpg" width="400" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEize-7U0tXL9_ikzKcTxj265LGeAwsYsOp0P43VdPJ_0IHNSdh5mz2q9COgVHE_Od69sZ1ErhnADPO8pH19Gfy_6QuKwN14LQ5BNgxH2zTduziqjCqtMg6htH01SWluq22v91tUmtsTLtk/s1600/ferro+busto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="382" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEize-7U0tXL9_ikzKcTxj265LGeAwsYsOp0P43VdPJ_0IHNSdh5mz2q9COgVHE_Od69sZ1ErhnADPO8pH19Gfy_6QuKwN14LQ5BNgxH2zTduziqjCqtMg6htH01SWluq22v91tUmtsTLtk/s400/ferro+busto.jpg" width="400" /></a></div>
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As características flamengas que os artesãos conferiram às suas feições são evidentes: ar risonho, uma expressão optimista, fronte ampla, rosto oval, olhos amendoados e um leve sorriso nos lábios.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtTvWW06IDAB7_XP3q4W8ruxPUSuDjl3hjaeKfUfm2WPtlOk2gBJB_a73oaoIvJ0C9A5Si5dBVrCyrOp7be0-KLVywkC_TVjvEvxp2KcwPJnbmfF_4kA2lKv38tEa4Lgsc7KB2DA6q7-Q/s1600/carac%25C3%25B3is+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="367" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtTvWW06IDAB7_XP3q4W8ruxPUSuDjl3hjaeKfUfm2WPtlOk2gBJB_a73oaoIvJ0C9A5Si5dBVrCyrOp7be0-KLVywkC_TVjvEvxp2KcwPJnbmfF_4kA2lKv38tEa4Lgsc7KB2DA6q7-Q/s400/carac%25C3%25B3is+1.jpg" width="400" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1Icc0Usgw8aM9nl8C8eko5FS3HpEsbYxIl-DLGxi3Namq5PDjQYGq0Mro_zyUSMXgb6LxDemBvA3CyDHhYL52eeh_-sM-1RxLs1Io0z16ncIMBSZPyvuco8E0jqTqC6xg-cLsSY9kG4Y/s1600/carac%25C3%25B3is.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="378" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1Icc0Usgw8aM9nl8C8eko5FS3HpEsbYxIl-DLGxi3Namq5PDjQYGq0Mro_zyUSMXgb6LxDemBvA3CyDHhYL52eeh_-sM-1RxLs1Io0z16ncIMBSZPyvuco8E0jqTqC6xg-cLsSY9kG4Y/s400/carac%25C3%25B3is.jpg" width="400" /></a></div>
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Outra das características específicas desta produção é o tratamento dado aos cabelos. Dois caracóis frontais seguidos de uma cabeleira, também ela encaracolada, formando uma mandorla em redor da cabeça.</div>
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1- Bernardo Ferrão de Tavares e Távora- "Imagens de Malines", colecção Museu Nacional de Arte Antiga. Lisboa, 1976, pág.26.</div>
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Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-6866715835698248442017-03-19T14:24:00.001-07:002021-05-24T07:20:28.750-07:00Uma peça de produção da Fábrica das Devezas<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhraKHN2SIYyPcMaWbdJwUEwR_FyErgTcX-guDY028wIH4I-GcnzE96zhvdfV2c2GOO-mKk8jEZjcsKUW6PR4k05ODSwwkD2U54rOuAGvWkLm4zzty47Nghiv-beZHvTkAgXkbOToHVekE/s1600/coluna+devezas.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhraKHN2SIYyPcMaWbdJwUEwR_FyErgTcX-guDY028wIH4I-GcnzE96zhvdfV2c2GOO-mKk8jEZjcsKUW6PR4k05ODSwwkD2U54rOuAGvWkLm4zzty47Nghiv-beZHvTkAgXkbOToHVekE/s400/coluna+devezas.jpg" width="225" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2tB1C9S38tK3IN9gWSuC_Sa5CSCLUKifSXUrcv4gqXQgklho7m2n1j1KLz_FLhhmMrQG5ulK1tMCqy7KfutVNf7OqRRUyYn0xe8Ih4FlUgFRzAyKufLOZQTwNJpg02Aid9cgW7xQpauE/s1600/coluna+CM.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2tB1C9S38tK3IN9gWSuC_Sa5CSCLUKifSXUrcv4gqXQgklho7m2n1j1KLz_FLhhmMrQG5ulK1tMCqy7KfutVNf7OqRRUyYn0xe8Ih4FlUgFRzAyKufLOZQTwNJpg02Aid9cgW7xQpauE/s400/coluna+CM.jpg" width="190" /></a></div>
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Esta coluna, produzida na Fábrica das Devesas, em Gaia, foi leiloada pela Cabral de Moncada, no seu último leilão. Curiosa, pedi autorização para fotografar a peça. Não pode brilhar em todo o seu esplendor, pois o local onde se encontrava não era o mais favorável. No entanto, não deixam de ser realçadas, quer a sua elegância, quer a riqueza da sua decoração.</div>
<div style="text-align: justify;">
Colocadas lado a lado, as duas imagens - ao vivo e no catálogo - corroboram a afirmação anterior.</div>
<div style="text-align: justify;">
António Almeida da Costa, a partir de 1870, tornou-se no único gerente da fábrica. O controle de todo "o processo produtivo, desde a obtenção das matérias-primas e seu transporte, até à produção e distribuição dos produtos"1permitiu-lhe alcançar um grande sucesso comercial, a que se aliava a boa localização da fábrica, bem como uma esclarecida estratégia publicitária do empresário.</div>
<div style="text-align: justify;">
No Catálogo da Fábrica das Devesas de 1910, sob o número 474, encontramos a coluna ultimamente leiloada. É descrita como uma coluna ornada, com o custo de 2$000 reis se for fosca ou de 3$000, se for vidrada.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjC5JBCfJK2Hv5YG26EF2_tnjN-VW1MB5HfxbdB9-1ocJaqTqUW_iosUai2cORqRKDyptLMyyrw1-6gsg6NxESIC3DK2YcLPjb8VeJezbv0q_1KsoI82PS3gk6ZNwSoQPj8QjLG3Dxs27k/s1600/Cat%25C3%25A1logo.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjC5JBCfJK2Hv5YG26EF2_tnjN-VW1MB5HfxbdB9-1ocJaqTqUW_iosUai2cORqRKDyptLMyyrw1-6gsg6NxESIC3DK2YcLPjb8VeJezbv0q_1KsoI82PS3gk6ZNwSoQPj8QjLG3Dxs27k/s640/Cat%25C3%25A1logo.jpg" width="395" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0alIm-wrquudPVqq6udNYuNnZbFvD9aIfjgwehUlSKrxmlZKDmU-B3nFM1m1tqu3eiSsKjdeaPebuuHhvxLdPBbh0Gxi8cgKAwSgAeu0S0rxD6JKu4bb2GzZD9zgDEpX3_AZCZXz0eaY/s1600/Cat%25C3%25A1logo.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"></a><br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0alIm-wrquudPVqq6udNYuNnZbFvD9aIfjgwehUlSKrxmlZKDmU-B3nFM1m1tqu3eiSsKjdeaPebuuHhvxLdPBbh0Gxi8cgKAwSgAeu0S0rxD6JKu4bb2GzZD9zgDEpX3_AZCZXz0eaY/s1600/Cat%25C3%25A1logo.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHAFD8MamWZKEA7klexIWfoto8Aaj3ljVP9H_pvDC2bY90NLiI3Gqty0MEzP0f_aSmmvD9npkoL4JfKzj5gXWP-SDrLd9_G0oRAEg45Dw89iL08YIgOl6vM9NMikLhPSeUq9mchHhZCt8/s1600/pormenor.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHAFD8MamWZKEA7klexIWfoto8Aaj3ljVP9H_pvDC2bY90NLiI3Gqty0MEzP0f_aSmmvD9npkoL4JfKzj5gXWP-SDrLd9_G0oRAEg45Dw89iL08YIgOl6vM9NMikLhPSeUq9mchHhZCt8/s320/pormenor.jpg" width="237" /></a></div>
<div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: justify;">
Apresenta uma decoração clássica. Base com uma cercadura de folhagem, provavelmente de folhas de acanto. Segue-se uma parte da coluna ondulada. Novamente, uma ornamentação floral, que estabelece a separação com o restante fuste, liso. É encimado por uma secção rectangular, que servia para a colocação de outra peça. </div>
<div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: justify;">
Mostra uma marca relevada, mas com desgaste, pelo que é difícil identificar as palavras.</div>
<div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: justify;">
</div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6BxeafFZvLYM2PE40u-UUgNkvbhqb8Z99XU9V3obw6tICuy5ZT98jlufe4VqXlmH1eZCht4_00PM1dlc2gvMupNijuLw2Pnmu64b3jCeF14tMa5tnOeGnFCu15nn5-4Anw9LTUNX3Dxs/s1600/marca.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="344" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6BxeafFZvLYM2PE40u-UUgNkvbhqb8Z99XU9V3obw6tICuy5ZT98jlufe4VqXlmH1eZCht4_00PM1dlc2gvMupNijuLw2Pnmu64b3jCeF14tMa5tnOeGnFCu15nn5-4Anw9LTUNX3Dxs/s400/marca.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Também referenciadas como de fabrico das Devesas, um par de colunas leiloadas na Cabral de Moncada, em Dezembro de 2015. Na mesma página do Catálogo de 1910 pode observar-se o modelo, com o nº470. Vem com a designação de "Oliveira Monteiro" e o custo é de 3$500 reis - fosca - e 5$000 - vidrada -, respectivamente.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidtzCIw-PAEtgYQQCiVp3GfRA6ODoetLM9PxY_xwkK6dn92K4Gx9PZbsN4z5VPBwtddSqUJtgcyuyDhRr22WWRAmBEWzGmUHEypU_KtJizYuD30OpU7QU8nVH2wmbfFllCpRvXGg6u5R4/s1600/DSC02849.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidtzCIw-PAEtgYQQCiVp3GfRA6ODoetLM9PxY_xwkK6dn92K4Gx9PZbsN4z5VPBwtddSqUJtgcyuyDhRr22WWRAmBEWzGmUHEypU_KtJizYuD30OpU7QU8nVH2wmbfFllCpRvXGg6u5R4/s400/DSC02849.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
<div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
<br /></div>
<div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<img border="0" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1Kx6CfCa8lJSRwfyz9YuM39w0EWu6Prp0BkSWtJbpXIdrDQ79W5KEYnugnQFMGPO25TUgwPKKkqmxnFQswH_uMxPrHLMPpjHrhO9_A2X9CumtEcQgl0JL7rSehyphenhyphenjv9KQrUDJ7J2Q5wcU/s400/Colunas+devesas+CM+2015.jpg" width="400" /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Ainda, seguindo na linha de publicitação dos seus produtos, António Almeida da Costa, começou " as exibições públicas de novos artefactos, quer no Porto, quer na própria fábrica, sobretudo em épocas que se sabia ser de grande afluência de pessoas à estação ferroviária das Devesas"2.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Também, como forma de divulgar os seus produtos participou em exposições nacionais e internacionais. Foi o caso, no ano de 1882, da Exposição de Cerâmica no Palácio de Cristal do Porto. A afluência foi grande, como nos demonstra a imagem publicada no nº147, da Revista "O Ocidente".</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1vfyViJcrpFOwUrBB6OpH6H6mUpK2GavvWbIl5cMiHS8x8SphZIIvcPav8Ba-K4Xuvm8kewBVlfRV-kqmnv2jtSifl12cf_2l5JrzQEBxn8ZGFbB02UlKCakUWR_9PdFoKiCExaSKvr8/s1600/Exposi%25C3%25A7%25C3%25A3o+ceramica+Porto+1883.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1vfyViJcrpFOwUrBB6OpH6H6mUpK2GavvWbIl5cMiHS8x8SphZIIvcPav8Ba-K4Xuvm8kewBVlfRV-kqmnv2jtSifl12cf_2l5JrzQEBxn8ZGFbB02UlKCakUWR_9PdFoKiCExaSKvr8/s400/Exposi%25C3%25A7%25C3%25A3o+ceramica+Porto+1883.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEge4olvAG7PJlPPJNs2bmq5lfvCCiHJ5Onf24p7Q9EbZ97Ig5Ac1J4vnxFupzhp8Da-8-Qmi1o6037GAEcl6Zetc4c8LPXj-K-z5bGSL2-xb54xQ0AY3ZYpCwJbtCSzAasefXp-fy2BZC4/s1600/marca.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"></a><br /></div>
<div align="justify">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEge4olvAG7PJlPPJNs2bmq5lfvCCiHJ5Onf24p7Q9EbZ97Ig5Ac1J4vnxFupzhp8Da-8-Qmi1o6037GAEcl6Zetc4c8LPXj-K-z5bGSL2-xb54xQ0AY3ZYpCwJbtCSzAasefXp-fy2BZC4/s1600/marca.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
1/2 -Francisco Queiroz "Os Catálogos da Fábrica das Devesas". Chiado Editora, 2016, pg. 21 e 22.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="justify">
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Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-75990803525120809742017-03-08T13:43:00.000-08:002020-05-21T04:45:30.837-07:00O deita gatos<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSMN-V_7HFGhH8_VBl2x45-lyIrrYIBh0y-AaonpRKbTiJwVBbL8lRvQUWwvOK7_sfeQepqsN-a95cfzsAoxeQwMLS3oErZLQaEZ1VFkY5jfjEoCn8_eYLJSGjNfSUbHndm9NlKiokVDg/s1600/Scan.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSMN-V_7HFGhH8_VBl2x45-lyIrrYIBh0y-AaonpRKbTiJwVBbL8lRvQUWwvOK7_sfeQepqsN-a95cfzsAoxeQwMLS3oErZLQaEZ1VFkY5jfjEoCn8_eYLJSGjNfSUbHndm9NlKiokVDg/s640/Scan.jpg" width="409" /></a></div>
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Encontrei este pequeno postal, datado do início do século XX, com a imagem de uma criança, cuja profissão era a de "deitar gatos". Para quem é de idade mais recente, não recorda estas antigas profissões, que lançavam os seus pregões pelas ruas da cidade, na ânsia de arranjarem algum trabalhinho. Este jovem poder-se-ia incluir nesse rol de pequenos/grandes trabalhadores. Estas palavras pertencem ao Dr.Galopim de Carvalho, que as publicou no facebook, juntamente com algumas imagens.</div>
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A sociedade de consumo desenfreada que hoje vivemos, não dá valor ao que ficou, gateado, partido e colado, mas guardado com tanto zelo. Felizmente que alguns, quiçá muitos, sabem que essas peças representam uma vida de sacrifício, na qual o aforro e a poupança estavam presentes. Pelos comentários que li - bastantes - o carinho e cuidado com as peças "gateadas", herdadas dos avós - colocadas em lugar de destaque nas salas, demonstram que algumas mentalidades talvez estejam a mudar.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgitBwI8exByt8uyR1R2uV-fQ94emjdrept79wYtEcxX4Ye0XoL7t3oJxwg-u_31DzzSLa6MZMcDYkqa0UEOY6RdfNyoBmvRIjcNhLE9fLiM4r3E11WEoElZvc8qQ_gmlksUma-5NBKV74/s1600/gatos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="385" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgitBwI8exByt8uyR1R2uV-fQ94emjdrept79wYtEcxX4Ye0XoL7t3oJxwg-u_31DzzSLa6MZMcDYkqa0UEOY6RdfNyoBmvRIjcNhLE9fLiM4r3E11WEoElZvc8qQ_gmlksUma-5NBKV74/s400/gatos.jpg" width="400" /></a></div>
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Podemos apreciar bem o espírito de economia patente nesta imagem. Nada menos que treze gatos para as fracturas sinuosas que nos é dado observar. Embora a serventia da palangana já não fosse a ideal, continuava em uso, para outras funções sempre presentes e necessárias nas casas simples dos seus proprietários. Nada se deitava fora, tudo se aproveitava.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhubN3MQS6xLQk8HJPSIYVZfBHrNX7CEkn4_70bX3czUqbAnaKwCY2U-mp5Vf2FroFMBMYuSl9RGaEM9yWCTuhhK6X6RXAsgc8k-YlWwLDh94RLvVF5vPal-Y4xh-75dhULWRSqruGyGG0/s1600/paisagem.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="387" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhubN3MQS6xLQk8HJPSIYVZfBHrNX7CEkn4_70bX3czUqbAnaKwCY2U-mp5Vf2FroFMBMYuSl9RGaEM9yWCTuhhK6X6RXAsgc8k-YlWwLDh94RLvVF5vPal-Y4xh-75dhULWRSqruGyGG0/s400/paisagem.jpg" width="400" /></a></div>
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A palangana ratinho, vista de frente, mostra uma cercadura com um ramo florido, entrelaçada com filamentos a sugerir a pluma de pavão. Ao centro, uma paisagem enche o covo. Torna-se difícil dizer se foi pintada originalmente, ou acrescentada posteriormente. As dúvidas são pertinentes, pois a temática foge aos cânones decorativos deste tipo de faiança. Aparte esta incerteza e as mazelas que sofreu, é uma peça bonita e cheia de cor.</div>
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Ó rapaz que deita gatos</div>
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Deitas gatos só em pratos,</div>
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Só em tachos e tigelas,</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Ou deitas gatos também</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Nas almas e no que há nelas</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Que as quebra em mal e em bem?</div>
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Ah, se, por qualquer magia,</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
As tuas artes subissem</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Àquela melhor mestria</div>
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De pôr gatos que se vissem</div>
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No que sonho e no que sou!</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Então...Qual então! Que tratos</div>
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Dei a um poema que surgiu!</div>
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Só consertas, só pões gatos</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
No inteiro que se partiu.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
O partido nasceu</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Nem tu consertas nem eu.</div>
<span style="font-family: "verdana"; font-size: x-small;"><span style="font-family: "verdana"; font-size: x-small;"></span></span><br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana"; font-size: x-small;"><span style="font-family: "verdana"; font-size: x-small;">Fernando Pessoa, 1933</span></span></div>
<span style="font-family: "verdana"; font-size: x-small;"><span style="font-family: "verdana"; font-size: x-small;">
</span></span>
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<br />Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-38223806796528364932017-02-23T08:42:00.000-08:002020-05-23T04:25:17.597-07:00Ex votos numa colecção particular<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Ao reler um dos artigos de Carlos Silva Lopes na compilação dos seus textos, efectuada pelo GEAD <em>Gabinete de Estudos de Arte Decorativas da Universidade Católica Portuguesa,</em> edição de 2004, encontrei o texto "<strong>Algumas peças de mobiliário nas tábuas votivas portuguesas"</strong>, publicado no suplemento semanal de O Primeiro de Janeiro, de 3 de Novembro de 1968, onde o autor faz referência a peças de mobiliário desenhadas nessas ingénuas representações votivas. Para além do seu carácter devocional e de agradecimento pelas graças concedidas, são, também, excelentes fontes documentais para o estudo socio económico das épocas em reporte, dado que, muitas delas são datadas.</div>
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Neste exemplar, pintura a óleo sobre tela, Dª Maria Antónia Teixeira Chaves agradece a intercessão de Nossa Senhora das Ermidas, pela sua cura devida a um <em>perigozo aborto </em>ocorrido em <em>Dezembro de 1776. </em>O ambiente retratado indicia uma casa nobre. O seu proprietário, <em>João F. Moraes Sarmento, fidalgo de caza de S. Mage. morador na cid de Miranda Reyno de Portugal</em>, pertencia à fidalguia do reino. A imagem de N. Srª das Ermidas surge ao alto, à direita, sobre nuvens. A composição restante mostra o interior do quarto, com a doente repousando num leito de espaldar e dossel. Os tecidos são luxuosos, com rendas, franjas e borlas. Outros móveis, como um armário e cadeiras de braços, podem também, ser vistos. O tecto, dividido em caixotões com fechos de talha, mostra a riqueza da família e alguma educação artística do pintor, que representou, com fidelidade, alguns pormenores, que se evidenciam nas "franjas dos cortinados, nas rendas dos lençóis e cobertas das camas dos doentes"1. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjv-DJGCLsBJ5kArgxdvJnzRc2risrSvRAxEkp16YEJwVhqNu5SMIsZK-gVMsGHhyZxgwiuwb5N6EYJONJmJvFpimquv7gZ41JGC6f3BSXHLWckvmkPo9aVlNv6uAMtEBA3vuFqkkKq_Ag/s1600/10.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjv-DJGCLsBJ5kArgxdvJnzRc2risrSvRAxEkp16YEJwVhqNu5SMIsZK-gVMsGHhyZxgwiuwb5N6EYJONJmJvFpimquv7gZ41JGC6f3BSXHLWckvmkPo9aVlNv6uAMtEBA3vuFqkkKq_Ag/s1600/10.jpg" /></a></div>
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Ex voto invocando Nossa Senhora das Neves ao <em>Captam José d'Affonseca Pinto caso o livrasse de uma grave moléstia (...) Seixo Setembro da era de 1719. </em>A cena representa o interior do quarto do capitão, onde se pode observar o doente, na sua cama de dossel, com panejamentos e cobertas. Está rodeado dos seus serviçais, em atitude de agradecimento a Nossa Senhora que, representada entre nuvens, se encontra em posição cimeira, à esquerda. O pintor representou o quarto com as paredes, chão e tecto pintados de cores variadas. O exame atento destas pinturas revela " facetas curiosíssimas da vida doméstica portuguesa"2. <em></em></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8yxTChheBCEbqJKEyVtvCQMqNHGT_Cooi2Cb0naY8uvwthQuqeMAzHK90ueCXZRGPMtyJYW4bZYQaTBGS-6fGJ_3GKuITMBDA8yvnY6R3ebGV_5yLRGcXZCU-Ep7oXaJCV7yQr5_t_6k/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="305" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8yxTChheBCEbqJKEyVtvCQMqNHGT_Cooi2Cb0naY8uvwthQuqeMAzHK90ueCXZRGPMtyJYW4bZYQaTBGS-6fGJ_3GKuITMBDA8yvnY6R3ebGV_5yLRGcXZCU-Ep7oXaJCV7yQr5_t_6k/s400/4.jpg" width="400" /></a></div>
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Este último ex voto, de cariz mais popular, representa uma graça concedida por Santo António, que livrou uma menina de ser atropelada por um carro de bois. Este quase acidente teve lugar em Vila do Conde, no ano de 1719.</div>
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Representa uma cena de exterior, na qual se pode ver uma rua de Vila do Conde onde circula um carro puxado por bois, carregado de sacos e conduzido por um homem do povo. A menina, objecto da graça concedida por Santo António, encontra-se debaixo do carro. A imagem de Santo António, posiciona-se à esquerda, envolvida numa nuvem.</div>
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Para terminar esta breve abordagem, ainda nas palavras de Carlos da Silva Lopes " erros e fantasias dos autores das pinturas votivas não anulam o valor documental das representações, quaisquer que elas sejam". Trate-se de cenas marítimas ou terrestres, de acidentes de viação, de desastres ou de enfermidades na própria casa, com frequência as promessas apresentam pormenores de interesse para a compreensão da vida de outros tempos"3.</div>
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1/2/3- Carlos da Silva Lopes " Estudos de História do Mobiliário", pág.123 e 125. </div>
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<br />Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8356543426060677153.post-81627772720011465382017-02-11T10:32:00.001-08:002020-06-07T02:37:37.284-07:00Mes Dessins. Mes Endroits Préférés.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgoBlLOavIqSRBdlf6JtlJ72GMWzfwScu51w46il-eJDcaim-fKHKzgm6AVE90tTzZp3THzW_y_4lrnN6WoniJ_iba8dkk0u5eNHqJQiMbpFscWjw-2N-VpcL5GFtOfCz5px78TJPrhys/s1600/Capa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgoBlLOavIqSRBdlf6JtlJ72GMWzfwScu51w46il-eJDcaim-fKHKzgm6AVE90tTzZp3THzW_y_4lrnN6WoniJ_iba8dkk0u5eNHqJQiMbpFscWjw-2N-VpcL5GFtOfCz5px78TJPrhys/s400/Capa.jpg" width="270" /></a></div>
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Portfolio em pergaminho contendo reproduções de 119 desenhos e aguarelas executados pela rainha D. Amélia, entre a última década do século XIX e a primeira do século XX.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Maria Amélia Luísa Helena de Orléans, princesa real de França, nasceu em Twickenham, Inglaterra, no dia 28 de Setembro de 1865. Era filha de Luís Filipe, Chefe da Casa Real de França e da Infanta de Espanha, Isabel de Orléans Montpensier. Quando foi levantada a interdição de viver em território francês, imposta aos representantes da família real, estes puderam regressar a França e habitaram o castelo d'Eu, na Normandia. Daí partiu para Portugal, onde entrou em Vilar Formoso, na madrugada de 19 de Maio de 1886. Noiva do Príncipe Real D. Carlos, vem a tornar-se rainha de Portugal em 1889, por morte do rei D. Luís.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Rainha-Mãe e Rainha-Viúva entre 1908 e 1910, parte para o exílio, vindo a fixar residência no Castelo de Chesnay a partir de 1920, local onde viveu até à sua morte, em 25 de Outubro de 1951.O seu corpo regressou a Portugal com honras de Estado, encontrando-se sepultada no Panteão Real do Mosteiro de S. Vicente de Fora, junto do marido e dos filhos.</div>
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Senhora de forte personalidade e de esmerada educação, teve grande preocupação com os mais desventurados, procurando acudir-lhes com palavras e acções de conforto. Por sua iniciativa se criaram obras de assistência, como o Instituto de Socorros a Náufragos, o Dispensário das Crianças, em Alcântara e a Assistência Nacional aos Tuberculosos. Mesmo afastada de Portugal, a sua preocupação era constante. O Conde de Sabugosa, seu fiel e leal amigo, propôs-lhe a edição dos seus desenhos em dois álbuns, com o objectivo de angariar fundos para acudir a tal flagelo.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWOtMjJntxs77jnfWFWNa0e2KJoxC4cwCWE-BmuUrjwQ4ryhiJzfo-j8XY5GkrcWrV8oPqnJPV8hv-L_8KgGCodRnRRyY_C-Bj3dWbme6dRP-O8GYscLh3PfXV4KGRjCShIOindKiOkmc/s1600/Pormenor.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="71" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWOtMjJntxs77jnfWFWNa0e2KJoxC4cwCWE-BmuUrjwQ4ryhiJzfo-j8XY5GkrcWrV8oPqnJPV8hv-L_8KgGCodRnRRyY_C-Bj3dWbme6dRP-O8GYscLh3PfXV4KGRjCShIOindKiOkmc/s400/Pormenor.jpg" width="400" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-2eKzzC3Kd3HESGqh00iIkiCl_n0Kk5ZKVgDo5-RUo4IZcIUa1F_pSuSWJuYbr-_F9fdCA94gUmlEorVg9_yHErNM80KWXMsORPZHmhWkqccLw6DCQQ_IWhbFW4_aONxvcUD3FdJ9nGc/s1600/pormenor+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="222" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-2eKzzC3Kd3HESGqh00iIkiCl_n0Kk5ZKVgDo5-RUo4IZcIUa1F_pSuSWJuYbr-_F9fdCA94gUmlEorVg9_yHErNM80KWXMsORPZHmhWkqccLw6DCQQ_IWhbFW4_aONxvcUD3FdJ9nGc/s400/pormenor+1.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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Foi, pois, por insistência do Conde de Sabugosa, que a rainha acedeu à sua publicação. A receita apurada destinou-se ao posteriormente denominado Instituto de Assistência Nacional aos Tuberculosos. </div>
<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSDGbhEQC-TWe2GEfLqnStGOgIhEt5z2rrBq4E3-8S_C3-JZG4vduF-A64IenCUjCI-YM7Qz4g-teSRNWcTk928Q8nypaeXplydMCRRVLLY-6_0wcbegpn8OnMZJ-nR-N4i7KHXLgwZDk/s1600/Frontisp%25C3%25ADcio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSDGbhEQC-TWe2GEfLqnStGOgIhEt5z2rrBq4E3-8S_C3-JZG4vduF-A64IenCUjCI-YM7Qz4g-teSRNWcTk928Q8nypaeXplydMCRRVLLY-6_0wcbegpn8OnMZJ-nR-N4i7KHXLgwZDk/s400/Frontisp%25C3%25ADcio.jpg" width="272" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Editado em 1926,em Paris por "LE GOUPY, EDITEUR, teve uma tiragem de 250 exemplares. Impressão realizada para a Condessa da Ervideira, com o número 151.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNwJ0r0byvr80T4B0w2yCBi_x0M1bnwstecQXXg5uNLmqbkTBJPkWE7PVpS-6c-HovNmHuEMOgr0X3a0pRbrXcd9aOZKXXVAF3cP-OztA8el7d1orh4Rx6LZYhg2NH90ehoUVNr0g0E3M/s1600/N%25C2%25BA+de+impress%25C3%25A3o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="216" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNwJ0r0byvr80T4B0w2yCBi_x0M1bnwstecQXXg5uNLmqbkTBJPkWE7PVpS-6c-HovNmHuEMOgr0X3a0pRbrXcd9aOZKXXVAF3cP-OztA8el7d1orh4Rx6LZYhg2NH90ehoUVNr0g0E3M/s320/N%25C2%25BA+de+impress%25C3%25A3o.jpg" width="320" /></a></div>
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Segundo as palavras de Samanta Coleman-Aller "consta de 119 reproduções de desenhos que ilustram uma selecção do mesmo número de textos, escolhidos e manuscritos pela Rainha, de obras de Camões, Homero, Becquer, Dante Allighieri, Petrarca, Zorrilla, Gil Vicente, Baudelaire, Victor Hugo e Alexandre Herculano, entre outros. As "ilustrações" são em ocasiões obras que ocupam por completo a página e, noutras, apenas anotações na margem ou, até, em jeito de letras capitulares. A capa que reúne esta selecção é em pergaminho cor de marfim com dois atilhos em pele que fecham abotoados com pequenas bolinhas de marfim. A frente é decorada com a coroa real ao centro e nos quatro cantos o monograma "MA".</div>
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<br /></div>
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D. Amélia tinha uma especial predilecção por Sintra e Vila Viçosa. Alguns destes desenhos e aguarelas dizem-lhes respeito.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdZDMBY2Oq9pSpIPy7LTnNA9kYfoyBJrLmWCwJNsUumdwsLkLpyfEJZQfNelwl-0Y6sCcCnD5_9USWZZe2vIrJauX4a8H5WnpF1bgvqAC5uB-SWkmQS6L-pTaKqJN-ang9wFe_6lQqJZo/s1600/Castelo+Vila+Vi%25C3%25A7osa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdZDMBY2Oq9pSpIPy7LTnNA9kYfoyBJrLmWCwJNsUumdwsLkLpyfEJZQfNelwl-0Y6sCcCnD5_9USWZZe2vIrJauX4a8H5WnpF1bgvqAC5uB-SWkmQS6L-pTaKqJN-ang9wFe_6lQqJZo/s400/Castelo+Vila+Vi%25C3%25A7osa.jpg" width="400" /></a></div>
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Este desenho do castelo de Vila Viçosa vem referido no índice com a expressão "Muraille extérieure et porte d'entrée du vieux châteaux de villa Viçosa (Dessin), executado em 1901. O texto que o acompanha pertence à "Divina Comédia", de Dante </div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a data-ved="0ahUKEwjZocPKrojSAhVICBoKHcmeC8gQjRwIBw" href="https://www.google.pt/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=images&cd=&cad=rja&uact=8&ved=0ahUKEwjZocPKrojSAhVICBoKHcmeC8gQjRwIBw&url=https%3A%2F%2Fwww.guiadacidade.pt%2Fpt%2Fpoi-castelo-de-vila-vicosa-13968&authuser=1&psig=AFQjCNGHOxEEvnctgG4GyH4NgL1FszGg2g&ust=1486913442838278" id="irc_mil" jsaction="mousedown:irc.rl;keydown:irc.rlk;irc.il;" style="border-image: none; border: 0px currentColor; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Resultado de imagem para castelo de vila viçosa" height="265" id="irc_mi" src="https://www.guiadacidade.pt/assets/capas_poi/capa_13968.jpg" style="margin-top: 0px;" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagem retirada da internet</td></tr>
</tbody></table>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWSLGOnIW9ff9c5drV1bIr-MdhLeKaSd63Z0G0alTiIPVA7OykCVAiqtV-c1nZDzvu7q-ABE7Y0HAcpVwL3rz7qacdOhXwLGm5DpXb39rs82GmynMqg5rInipYh0scvJ70JOuGpupjMrw/s1600/Pa%25C3%25A7o+da+Vila+de+Sintra.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWSLGOnIW9ff9c5drV1bIr-MdhLeKaSd63Z0G0alTiIPVA7OykCVAiqtV-c1nZDzvu7q-ABE7Y0HAcpVwL3rz7qacdOhXwLGm5DpXb39rs82GmynMqg5rInipYh0scvJ70JOuGpupjMrw/s400/Pa%25C3%25A7o+da+Vila+de+Sintra.jpg" width="281" /></a></div>
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<br /></div>
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O Paço da Vila, em Sintra, desenhado em 1897, a partir da fonte de Sabugo. Dá-lhe corpo um poema de Garrett:</div>
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Oh! Nobres paços da risonha Cintra,</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Não sobre a roca erguidos, mas poisados</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Na planície tranquilla - que memorias</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Não estais recordando saudosas</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
(...)</div>
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Outra ilustração, de um pequeno apontamento do tecto da conhecida "Sala das Pegas" recorda o episódio das pegas de Sintra, passado nos tempos de D.João I e de D. Filipa de Lencastre. Acompanha este desenho um poema recolhido por Garrett, no seu Romanceiro.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikQeT5U2-J-5O2ODrT194DPbzrYyek_TU-1Numj_Dwee7_-L8IFmi2lYtGX2uvTuIvH8XapN94iEaC3XSFf4gdnXX7tZtksRG8ircr00d7rWAG70pVInOeyoDgLNtowPzLEn2-6o7lBvU/s1600/Sala+das+Pegas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikQeT5U2-J-5O2ODrT194DPbzrYyek_TU-1Numj_Dwee7_-L8IFmi2lYtGX2uvTuIvH8XapN94iEaC3XSFf4gdnXX7tZtksRG8ircr00d7rWAG70pVInOeyoDgLNtowPzLEn2-6o7lBvU/s400/Sala+das+Pegas.jpg" width="286" /></a></div>
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O Príncipe Lichnowsky descreve a sala de jantar do Paço de Sintra, como sendo a sala das pegas que têm no bico uma fita com a inscrição "Por Bem". O rei D. João I terá ordenado a pintura destas imagens, de modo a que a resposta que deu à rainha D. Filipa, quando esta assistiu ao beijo roubado a uma das suas damas. Sem malícia, unicamente, "Por Bem".</div>
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Também interessaram a Rainha outros locais e peças de museu, que desenhou e deixou para a posteridade. Como exemplo, um desenho inspirado na "Pièce d'armure de François 1er par Benvenuto Cellini, existente no Musée d'Ajuda", pintado em 1895, a que juntou palavras de Camões.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkXhgFpdeniIspe1PfvwRs95WZj54x2cJmnp0VziRpYk2H8N5Apf91xGxQ7YgxVkyAz3ygdIOHoi-FxzhOqpDIGJhD9BoI8_DhvYCEKH9V17-jPG-wBGF6xQ-c5oajpfal9dvheP-aENM/s1600/1%25C2%25BA+Canto+Lis%25C3%25ADadas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkXhgFpdeniIspe1PfvwRs95WZj54x2cJmnp0VziRpYk2H8N5Apf91xGxQ7YgxVkyAz3ygdIOHoi-FxzhOqpDIGJhD9BoI8_DhvYCEKH9V17-jPG-wBGF6xQ-c5oajpfal9dvheP-aENM/s400/1%25C2%25BA+Canto+Lis%25C3%25ADadas.jpg" width="271" /></a></div>
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Samanta Coleman - Aller, Casa Museu Medeiros e Almeida.<br />
palacio-de-sintra.blogspot.com<br />
Ivete Ferreira - "As Rainhas D. Maria Pia e D. Amélia e o Traje Feminino em Lisboa: 1860-1910". Matrizes da Investigação em Artes Decorativas, pág. 147.<br />
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<br />Ivete Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/05206310102217668835noreply@blogger.com5